加入作中作的形式：三津田信三在刀城言耶系列中加入了作中作的形式，即在一个故事中嵌套另一个故事，这种套娃式的结构设计是新时代悬疑小说独有的。
而在2006年，三津田信三要面临的挑战是新本格推理的逐渐式微，这一年已经过了新本格最辉煌的十年，进入2000年以后，被新本格运动所重新燃起的本格推理复兴之焰几乎烧到了尽头，最直观的感受是在1995年前后，每一年都有大量的本格推理新人出道，并且不管作品风格如何，一经出道总能俘获一批读者。
如首无作祟之物》同样如此，它告诉我们这些推理迷的是，本格推理的核心——逻辑，是永远不会过时的，而要呈现逻辑，靠的就是思考和语言。从作品背景的设定，到侦探的形象，再到推理的方式，最后是作品的气质（直到最终都有暧昧混沌之处），整个系列牢固又自洽。他的推理小说风格非常独特，其核心是古典本格推理，故事的包装上走的却是纯日式的恐怖怪谈与乡村民俗。
之后的2008年至2012年间，三津田信三迎来了创作高峰期，他以平均每年一本的速度更新刀城言耶系列，与此同时还撰写了恐怖小说死相学院系列和家系列。很多人都说三津田信三是推理界的无冕之王，但其实《如首无作祟之物》一经出版即入围并荣获多个奖项，包括第8届本格推理大奖作品、第61届日本推理作家协会奖入围作品等，可能最终没有大奖给它一锤定音，但其实大众讨论度和时间才是真正的试金石。
AP人生】20240613：屯門良景邨不為人知的猛鬼公園，八卦造型的椅子。笔下的御手洗洁系列累计数量是最多的，目前已有四十多本，但该系列从1981年便开始创作，至今已四十余年。彼时，对于推理迷来说，有了一个很努力的系列，对于三津田信三来说，也有了足够的信心。
三津田信三对于恐怖元素的理解非常深刻，他常常把读者拉入一个封闭的日式乡村环境，并且用视角人物（转述、手记等方式）重现与世隔绝的古老村落中的隐秘怪谈。
变化第二年就来了，2007年，三津田信三推出了他最具代表性的作品《如首无作祟之物》，你很难用逻辑流或诡计流来定义它，因为要说逻辑，这本书中利用相同的线索进行的多重解答甚至能让人想到奎因的《希腊棺材之谜》，而要说诡计，一句话揭开37个谜团的华丽壮举，就足以堪称经典。童谣比拟杀人源自阿加莎·克里斯蒂的《无人生还》，横沟正史的《恶魔的彩球歌》等作品早已将这种形式很好地转移到了日本的舞台。
虽说已经展现出多重推理的努力，但这两部作品让人印象深刻的还是最终的诡计，三五十页的推理过程，掩盖不了这是诡计流小说的现实。
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