变脸是我国哪个表演戏剧的绝活，京剧（变脸在我国在哪个表演戏剧的绝活）

变脸是我国哪个表演戏剧的绝活

变脸是中国川剧的绝活。变脸是川剧中用来塑造人物的一种特效。揭示剧中人物内心的思想感情，是一种浪漫主义手法。川剧变脸的种类和方法很多。总结起来有八种，擦，擦，吹，画，穿，憋，拉。在“擦”方面，有单手擦和双手擦；单指、双指、三指擦拭等。相对于川剧艺术本身的渊源和博大，变脸这种艺术形态还是属于20世纪的。这一时期，变脸在剧团的台剧中不断摸索、演变、提炼，逐渐成为川剧的一大特色。延伸资料：在川剧表演中，随着剧情的转折，人物内心世界的变化，脸谱也需要随之变化。如何让一部戏的面部妆容发生变化，川剧艺人发明了变脸、拉脸、揉眼睛等特效。这些特效都是在不被观众察觉的情况下用在舞台表演现场，以达到人物面部妆容瞬间变化的强烈表演效果。变脸是最常见的吹粉方式。拉脸就是把脸画在薄绢上，在表演中，把事先贴在脸上的薄绢迅速而熟练地一层一层地去掉。揉眼睛是使面部妆容局部发生变化的一种方式。在表演中，演员迅速将事先涂在手指上的黑松烟周围的眼睛涂黑。来源：百度百科——变脸

“变脸”是我国哪个剧种的绝活

变脸是川剧的绝活。变脸是川剧中用来塑造人物的一种特效。揭示剧中人物内心的思想感情，是一种浪漫主义手法。变脸，原指戏曲中的情绪性化妆，后指一种瞬间将面部妆容改变数次的特技。这种表演在很多戏曲中都可以找到，以川剧最为著名。相传“变脸”是指古代人类为了生存，用不同的方式画出不同形状的脸来吓唬入侵的野兽。川剧把“变脸”搬上了舞台，使之成为一种独特的艺术文化，技艺精湛。资料：川剧起源：川剧在唐代曾被称为“川剧”。据资料记载，唐宪宗元和元年(公元806年)，四川发生了一件荒唐的政治事件。当时，刘辟是蜀国的中心镇(相当于总督)，是一个大贪官。他在蜀中乱收苛捐杂税，民不聊生。于是，当地的优秀人士(戏曲演员)把刘辟的作品编成了戏剧3354，这就是历史上著名的川剧《刘辟责买》，准备为人民发声。然而这部歌剧虽然排练得很熟练，却一直没有得到表演的机会。后来，当刘辟反叛唐朝时，优秀的人们认为时机已到，开始公开表演。谁知，朝廷昏庸，认为这出戏涉及攻击朝廷，不仅派兵捣毁戏班的场子，还把演员抓起来鞭打，然后充军。这些演员的恩怨让人愤怒，为后来的反唐起义埋下了很深的伏笔。这件事也从侧面反映了川剧的重要影响力。据史料记载，唐代川剧在中国的影响非常大，甚至在中国出现了“蜀剧天下第一”的局面。当时四川还有一个由甘满川、白家、也斯、张梅、张傲等组成的著名戏班——，也是中国戏曲史上最早的戏班。这时，著名的川剧剧目如《刘辟责买》、《麦秀两岐》开始流行于全国各地。来源：百度百科-变脸来源：百度百科-川剧

中国哪些戏剧有变脸的表演

四川的川剧改头换面了。

我国的变脸大师是谁啊？

国宝级变脸大师魏瑞群，广西马山壮族人。他原是广西京剧团的演员。他于82年定居香港。经过多年的努力，他成为香港著名的变脸大师，并创立了“奇艺坊”。他在世界各地巡回演出，曾因能同时改变38张脸而被载入吉尼斯世界纪录。他还擅长魔术和气功，受到香港特首董建华的接见和表扬。20年前，魏瑞群离开广西去香港发展。在香港创办了奇艺汇娱乐制作有限公司，专门研发中国传统的各种奇特艺术绝技。先后拍摄了《灌口神》、《少林醉拳》等影片，成功塑造了香港第一部大型舞台剧《十八罗汉》中的孙悟空角色，被誉为香港“猴王”。他称自己为怪人，他喜欢学习一些奇怪的东西。93年，他四十五岁，却突发奇想，要去四川找老师学习川剧变脸艺术。变脸艺术被周恩来总理定为国宝，在中国掌握这项艺术的艺术家屈指可数。也许是命运吧。一个川剧有名的小丑，不允许透露姓名，看了他表演几招后收他为徒，三天之内教了他四种变脸方法。回到香港后，经过多年潜心研究，终于在《shine on you》中成为世界第一变脸艺人。对变脸特技情有独钟的魏瑞群，在长期的训练中掌握了一套独门绝技：在表演中不借助烟火，甚至可以一边变脸一边和观众握手。魏瑞群是近年来将我国变脸艺术推向高峰的艺术大师。他曾经创造了一口气换38张脸的吉尼斯世界纪录。更神奇的是，他不仅能改变传统剧的脸谱，还能现场改变香港影星刘德华的脸谱。在他手里，川剧的变脸艺术已经发展到了出神入化的地步，不仅能变脸，还能换衣服。就连教他变脸艺术的川剧大师也惊叹不已。他率团访问了英国、日本、法国和澳大利亚。加拿大、新加坡、马来西亚。泰国等。在世界上一半以上的地方都很受欢迎。彭登怀：彭登怀，川剧变脸大师，生于1946年农历三月十五。从一个只有小学文化的少年，通过几十年的努力和刻苦训练，终于成为一位跨越两个世纪的中国川剧变脸大师，受到全球28位国家元首的接见。他在日本电视台录制的故事片《大话西游》在全世界观众中家喻户晓；香港乐坛天王刘德华拜他为师，敬重他。他25秒内换了14张脸，输入《中国人间国宝——彭登怀》。作为四川艺术学校“中国数一数二”川剧变脸十八变的替身演员，他不仅创办了中国特技艺术团和四川省明星联合会，还担任四川省慈善大使和四川省慈善救济会。

活动形象大使”、“都江堰市形象大使”等多项公益职务，深受国内外广大观众的喜爱。　　自学成才　　儿时的彭登怀常骑在父亲的脖子上去看“坝坝戏”。川剧在他幼小的脑海里打下了深深的烙印。彭登怀常常穿着裤衩下河洗澡，抓一把黄泥抹在脸上打大花脸，手拿一把自制“官刀”在前面喊叫“冲呀、杀呀”！后面跟着一群小孩听他指挥，成了一个十足的小戏迷、“娃娃头”。8岁时，他开始学唱川剧《南阳关》、《牧虎头》、《打虎收孝》。12岁考进资阳县川剧团学演武生，看到《九变化身》、《望娘滩》、《白蛇传》中的变脸，他觉得好神奇！可惜，教他的老师不会变脸，会变脸的老师不教他。当时有一个不成文的规矩：“传男不传女，传内不传外”，传了技术，就没了老师的饭碗。听老师说：有的老师情愿给你钱，也不愿意教你一招。好在人小不起眼，他常偷看别人演变脸戏，时间长了，老师老了，他也长大了。学戏的机会多了，他渐渐琢磨出自己的变脸方法。　　推陈出新　　要真正理解川剧的变脸以及彭登怀对川剧变脸的贡献，就必须了解它的三个发展阶段：　　第一个发展阶段要追溯到20世纪20年代。当时的川剧变脸手法有两类：抹脸、吹脸。虽然很简单，但在某些戏里、某些情节中，可以起到特殊的表现作用。　　第二个发展阶段是20世纪50年代，是川剧与变脸发展的中级阶段。川剧变脸真正出现历史性高潮是1959年的秋天。建国10周年北京举行文艺汇演，四川派出一个剧团去北京参加国庆汇演，进京演出的是传统戏《白蛇传》。时任成都市市长的李宗林建议把变脸用在铙钵身上。于是铙钵在与白蛇打斗中变脸，在变脸中打斗，收到了意想不到的效果！川剧变脸一下子誉满京华！　　第三个发展阶段是20世纪80年代到90年代。经过20年漫长的发展过程，川剧与变脸已经是鸟枪换炮：台上灯光、道具、舞美等，都引进了现代化手段，用房子、烟火掩护变脸的表演手法早已被淘汰，吹脸、抹脸的技法也不多见了。　　脸要变，水平也要变。四川省川剧学校校长张庭秀对彭登怀说：“川剧学校是培养人才的最高学府，要把传统变脸绝技发扬光大，要在教学单位继承变脸艺术发展变脸技巧。”此后，彭登怀决心把变脸从质到量提高到一个新台阶。他首先从服装上做了很大的改革，有利于多变脸、快变脸，角色也显得大气许多。彭登怀的变脸从此形成了自己独特的风格。1995年10月，中央电视台《纪录片之窗》摄制组拍摄了《彭登怀的绝活》专题，彭登怀又把《九变化身》改进到《十变化身》，增加到变十张脸谱。第一个已露出本脸后，再变回来两张脸谱，表演只用了36秒钟。该纪录在该片中被誉为：“目前在川剧变脸史上空前的新发展，新突破！”后来，他又在电视专题片《中国川剧》中把变脸艺术介绍给海内外广大观众。这是彭登怀在川剧变脸方面做出的第二次较大改进。　　有一次为外宾演出《水漫金山寺》时，彭登怀将“十二变化身”用在了“紫金铙钵”身上，第一个在戏里变了十二张脸，露出本脸之后，连续变回三张脸谱。著名川剧表演艺术家许倩云、兰光临对彭登怀说：“你变了十二张脸谱，一般变一张回来就没有了，你变了三张回来，这一招是我们这些老艺人从来没有看见过的。这是你的发明，祝贺你，你为川剧做出了新的贡献！”　　1997年春节，彭登怀和“梅花奖”得主田蔓莎、萧德美去北京参加中央电视台春节戏曲晚会，在戏曲绝活板块中表演川剧活水袖、折子功和变脸，此次的表演中，他把变脸的速度刷新到40秒钟变完十二张脸谱。　　彭登怀的变脸术引起了吉尼斯世界评委会官员的极大兴趣，并定于1999年2月12日在新加坡克拉码头剧场，打破由彭登怀自己保持的25秒变完12张脸谱的纪录：再创一个在25秒之内变完14张脸谱、露出本脸后再变回4张脸谱的崭新纪录。第二天，新加坡几乎所有的电视、电台、报纸、刊物都在显著位置刊出：“变脸大师彭登怀再创新纪录”。　　彭登怀应邀在马来西亚演出时，引起当地一位富商的注意，他看完彭登怀的演出后，表示愿意出100万美元马上请他教变脸，彭登怀婉言谢绝了。还有美国、日本、新加坡以及北京、上海、重庆、成都等海内外不少人士愿意出高价学变脸，彭登怀都没有答应。　　他这种不为金钱所动的做法被西南地区一家颇有影响的报纸誉为“美金难买一张脸！”　　发扬光大　　为使更多观众不仅在舞台上看到变脸绝技，而且在电视连续剧中感受川剧变脸的魅力，彭登怀还尝试将变脸艺术巧妙运用到电视剧角色中。中央电视台播出的40集电视连续剧《笑傲江湖》中，川剧的变脸给该剧增色不少。剧中的余沧海出自四川青城山，充满神秘与传奇色彩。导演黄健中联想到如将川剧的变脸绝技用在余沧海身上，将会产生极佳的效果，这个提议得到了金庸先生的赞许。金庸认为，将变脸的绝技运用到剧中，更能让人们领悟到中国传统文化的精髓。导演黄健中了解到彭登怀不仅能娴熟地变脸，且从艺四十多年，集编导、音乐创作于一体，是一位具有深厚“童子功”的武生演员时，黄导演立即对制片主任张纪中和编剧们说：“我提议由彭登怀出演余沧海，他的优势在于现场不用现学舞刀弄枪，并擅长变脸，能给我们的拍摄增加真实感。况且变脸在电视连续剧中的运用还是首次，一定会成为一个亮点。”川剧变脸就这样走入“江湖”。　　《笑傲江湖》开机后，彭登怀熬了三个通宵，终于精制出与电视剧人物相吻合的脸谱和道具。从开机到封镜，前后历时六个月时间，从表演和塑造人物方面都有了新的突破，特别在变脸上有很大的改进。平时在舞台上表演，面对正面观众，不是用转头变脸就是用手或披风挡面。　　而电视导演要求他：能不能不转头，不用手挡面？要他正对镜头，不用习惯动作变脸。这可给他出了个大难题，拍摄现场不比舞台，好奇的观众和工作人员将他四周围困，演员近在咫尺，可谓难哉！经过反复思索，彭登怀把几十年的舞台经验去粗取精，借助观众对演员感观的自我情绪变化，巧妙地运用视感幻觉和娴熟的化身技巧，独创了“变在不变中，不变在变中”和“七情”（喜、怒、忧、思、悲、恐、惊）所致、变易自生的“彭氏互望化身术”。经过反复实验，闭门演习，终于奇迹般地完成了这一高难的“相视变脸术”，在中国变脸艺术中独占鳌头。面对镜头和周围数以千计的“金睛火眼”，不用转头，不用挡面，不用传统的习惯动作，在情绪的驱动下，一张张或险恶、或狰狞、或虚假、或真诚、或慈善的面像，幻化在大千世界。　　近年来，随着人们对彭登怀变脸绝技的了解，国内外多家电视台、电台、报刊先后对其进行了介绍。中央电视台《东方时空》在2001年“东方之子”栏目中对其进行了专访。澳大利亚总督、瑞士联邦共和国主席、泰国、新加坡等国家元首看了彭登怀的变脸表演都一致高度评价：“中国民族艺术了不起！”