富春山居图，《富春山居图》全图（剩山图）

什么是富春山居图？

简介：《富春》是元代画家黄于1350年创作的一幅纸本水墨画，中国十大名画之一。画面以浙江富春江为背景，笔墨淡雅，山水安排得当，墨色淡干杂，变化多端。富春山居图被誉为“画中兰亭”。《富春山居图》画了一条长河，流过浅滩，激流，高峰，一千年。前段是夏天的感觉，后段是秋天的景象，树叶部分褪色，全部垂直打磨，仿佛繁华已尽。一、富春的历史《富春全图》原为明末董其昌收藏，后董其昌转卖给吴，其印章为吴所盖，画于清初顺治年间传给其子。在去世前，他决定将智勇的《千字文》和黄的《富春图》合葬。当这些画被投入火中时，他的侄子吴振都从火中救出了《富春山居图》，但画卷已经被烧成了一大块和一小块。二、内容《富春山居图》 《富春山居图》描写富春江两岸的初秋景色，引人入胜。树林里，或渔夫垂钓，或独坐茅草亭，倚着栏杆，看鸭子在水中浮沉。近观坡岸之水，山与山，山与山，远山若隐若现，缓缓展开，但江面辽阔，天与水皆同，令人心旷神怡。有时江面又远又宽，沧海一粟；有时，在靠近岸边时，可以仔细观察松林中悠闲安静的垂钓渔民。三。《富春山居图》对后世的影响《富春山居图》对后世影响深远，尤其是浙派画家的传统。浙江画家在坚持浙派传统的基础上，积极调整和更新自己的艺术观、审美观和人生观，通过吸收以《富春山居图》为代表的绘画艺术的营养，创新传统，发展传统，绘制出浙派笔墨的时代新貌。他们把《富春山居图》笔墨、宣纸等中国画的独特效果发挥到了极致。

富春山居图 赏析

《富春山居图》描写富春江两岸初秋的景色，引人入胜，因为人随景色而动。树林里，或渔夫垂钓，或独坐茅草亭，倚着栏杆，看鸭子在水中浮沉。天长地久，仿佛时间静止，我忘记了这两件事。近观坡岸之水，山与山，山与山，远山若隐若现，缓缓展开，但江面辽阔，天与水皆同，令人心旷神怡。3，360，010-30，000石头的勾，磕，曲折随笔，自由自然。长衣，干湿泥泞，功力深厚，洒脱而有灵气。所有的画面都是墨色淡雅，只有山石上涂了一层近乎透明的墨色，远山、河岸的沙渍、波影都用略深的墨色染出来，青苔、树叶用浓墨点着，醒目而自然。整个画面充满了郁郁葱葱的森林和茂盛的植被，充满了闲居者徜徉于林泉与小三淡然之间的诗意，散发着浓郁的江南文人气息。静散的元画特色，中国山水画的又一次变革，可以由此完成，元画的抒情性也可见于本卷。扩充后的资料《富春山居图》对后世影响深远，尤其是浙江画家的传统。浙江画家在坚持浙派传统的基础上，积极调整和更新自己的艺术观、审美观和人生观，通过吸收以《富春山居图》为代表的绘画艺术的营养，创新传统，发展传统，绘制出浙派笔墨的时代新貌。他们把《富春山居图》笔墨、宣纸等中国画的独特效果发挥到了极致。“笔墨之于中国画，等于灵魂之于身体。黄、陆等浙派大师依然是《富春山居图》山水痛的变种

《富春》是元代画家黄于1350年创作的一幅纸本水墨画，中国十大名画之一。画面以浙江富春江为背景，笔墨淡雅，山水安排得当，墨色淡干杂，变化多端。富春山居图80%左右是桐庐富春江风光，20%是富阳风光。把创作者90年积累的亡国之痛变成另一种东西，心胸开阔，摆脱异族统治的痛苦，回归山水，不管朝代兴衰，回来做自己，做简单的自己就好。拓展数据创建背景：元代天下有四类人，依次为蒙古、色目人、汉人、南方人，黄降为“四等公民”。国家灭亡后，南宋遗民生活在鄙视和屈辱中。比如南宋遗民龚楷在卷《富春山居图》中表达了亡国后的失落感。与他有同感的元初文人也跟进，在图后写了后记。江南士人的这种心态持续了近半个世纪。

富春山居图是什么图？

《瘦马图》元代画家黄。它分为两部分。原画主要描写浙江富春江的景观。富春江两岸的山和树就像初秋的景色，几十座山峰，一峰一形。几十棵树，一棵树，一种状态，雄伟辽阔，变幻莫测。茂林草堂、渔舟桥、亭台楼阁、飞泉令人目不暇接，富丽自然。有董(元)、居(然)暖笔、干笔，让水墨发挥了很大的作用。对以后水墨山水画的发展影响很大。