古筝名曲欣赏100首高山流水，书法音乐名曲高山流水（中国古筝十大名曲）

古筝曲《高山流水》赏析

第一段：引言。旋律不断跳跃，大范围改变音域，微移是指声音和真实声音交替变化，旋律时开时关。我依然看到山顶，薄雾飘忽。第二、三段：泛音清晰，节奏明快，像“叮当作响，静冷；天寒地冻，松根涓涓。”用心听，愉悦感油然而生。第三段是第二段的八度重复，省略了第二段的尾部。第四、五段：像一首歌的旋律，“其韵飘飘，宛若行云。”第六段：首先是跌宕起伏的旋律，有实质性的上下声。然后，连续的“猛滚，慢刷”就是流水的声音，上面播放一段升调和降调。两者的巧妙结合，真的很像“极沸极涌”的观点，有龙咆哮的形象。用心听，现在我在一艘危险的船上穿越巫峡。我头晕目眩，惊心动魄。当万壑争鸣时，我怀疑我是否已经登上了高山。“第七段：高音区，弦弦式泛音组先降后升，声势大减，正如“轻舟已过，势在飘零，时而余波撼石，时而微旋。“第八段：变化再现了前面一首歌那样的旋律，增加了新的音乐素材。略带快速有力的钢琴声，音乐充满热情。末了，流水声又起，令人回味。第九段：颂歌般的旋律由低到高，充满激情。在段落的最后，第四段的籽料再次出现，最后在宫音中结束。八、九段属于古琴音乐结构中的“复调”部分。故事结尾的弦外之音，让人沉浸在“杨洋，真心希望老调重弹”的思绪中。信息：相关景点1。高山流水亭泰山石谷里有一座高山流水亭，据说是博雅弹琴的地方。这里的风景恰到好处的诠释了古琴曲的宏大魅力《高山流水》。因此，我对博雅和钟子期知音的故事产生了浓厚的兴趣。2.古琴台，又名俞伯牙台，位于武汉市汉阳区龟山西侧，月湖东岸。相传春秋时期，楚国的琴师俞伯牙曾在此弹奏琵琶，山上的樵夫钟子期也能知道他的性情，以及他奔走山河的志向。博雅视童年为知己。几年后，博雅再次路过龟山，得知他在童年时因病去世。悲痛之下，他摔坏了钢琴，终身不弹钢琴。后人觉得他的情谊深厚，就在这里建了一个平台纪念。古琴台东临桂山，北靠月湖。山清水秀，景色幽静宜人，文化内涵丰富，是武汉著名的音乐文化古迹，是湖北省、武汉市重点保护文物之一。来源：百度百科-山川

古筝名曲《高山流水》欣赏心得

中国古典音乐十大古筝名曲——山中流水(欣赏)听山中流水，飘遍天下。抬头望孤星，低头抚古琴，山中流水止不住吟，空谷寻知音。一曲贯山河，博雅古琴遇知音！*山流水*相传先秦时期的钢琴家博雅曾在荒山弹琴，樵夫钟子期也能理解，这是“山中有志气”“流水有志气”的描写。“好，”波说，“儿子的心和我的心是一样的。”他死后，博雅失去了知音，断了琴，终身不练，于是有了山河之歌。简介：音乐《高山流水》以《博雅古琴遇知音》为蓝本，还有很多音乐书籍。有钢琴曲和筝曲两种，名称相同，风格不同。古代钢琴曲。战国时期就有关于流水山河钢琴曲的故事，所以也有说《高山流水》是博雅写的。乐谱最早见于明代《神奇秘谱（朱权成书于1425年）》。分数《高山》和《流水》的答案是：“这本书只有一首歌，《高山》和《流水》”。起初，我关心的是山，说仁的人指的是乐山。野心在乎流水之后，说明智者乐水。唐朝分两首，不分小节。山有四段，水有八段。“两千多年来，《高山》和《流水》这两首著名的古琴曲，连同博雅古琴遇知音的故事，在民间广为流传。随着明清以来钢琴演奏艺术的发展，《高山》和《流水》有了很大的变化。《传奇秘谱》份不分段，后世分数分段。明清以来，在各种曲谱中，以清代唐编著的《天闻阁琴谱》(1876)为最具特色，由川派钢琴家张空山改编，增加了第六段“滚、吹、绰、注”为流水之音，又称“七十二滚流水”，形象生动。据秦家考证，在《流水》出现之前，《天闻阁琴谱》的所有乐谱都没有张空山演奏的第六段，全篇只有八段，与《流水》所说的一致。而《张空山传》却增加到了九段，后来的秦家也多按此谱奏。还有筝乐《神奇秘谱》，与钢琴曲有很大不同，也是以《博雅古琴遇知音》为蓝本。书有很多流派。流传最广、影响最大的是《浙江武林派传》，旋律优雅，韵味隽永，有“巍峨高山流水”之姿。山东派的《高山流水》是四个小曲的合奏，《高山流水》，《琴韵》，《风摆翠竹》，《夜静銮铃》，又称《书韵》，33300。河南派的《四段曲》取自民间《四段锦》板头曲，节奏清新明快。民间艺人第一次见面时经常演奏这首曲子，以示尊敬和友谊。它们和古琴《高山流水》没有任何共同之处。都是同名不同风格完全不同的歌。音乐欣赏《老六板》充分运用了“泛音、滚、吹、绰、注、上下”的指法，描绘了流水的各种走向，表达了以流水为目标，让智者乐之的意图。流水：古琴音乐，充分运用“泛音、滚、刷、绰、注、上下”的指法，描绘流水的各种走向。第一段：引言。旋律不断跳跃，大范围改变音域，微移是指声音和真实声音交替变化，旋律时开时关。我依然看到山顶，薄雾飘忽。第二、三段：泛音清晰，节奏明快，像“叮当作响，静冷；天寒地冻，松根涓涓。“用心听，愉悦感油然而生。第三段是第二段的八度重复，省略了第二段的尾部

已在群山奔赴，万壑争流之际矣。”（见清刊本《琴学丛书流水》之后记，1910年）第七段：在高音区连珠式的泛音群，先降后升，音势大减，恰如“轻舟已过，势就倘佯，时而余波激石，时而旋洑微沤。”（《琴学丛交流水》后记）第八段：变化再现了前面如歌的旋律，并加入了新音乐材料。稍快而有力的琴声，音乐充满着热情。段末流水之声复起，令人回味。

古筝曲 高山流水

此曲流传于浙江杭州地区，为浙江筝曲。原系浙江桐庐县俞赵镇关帝庙虚灵和尚用于水陆道场所吹奏的笛曲，后经王巽之移为筝曲，并于20世纪30年代经程午嘉传到北京，再经娄树华演绎订正传世。乐曲分由“高山”和“流水”两部分组成。前半部分浑厚而优美的音色来描绘高山的雄伟气势，后半部分表现了流水的不同形态，时而如涓涓细水，时而如滔滔洪流，气势磅礴，形象逼真。有身临其境，耳闻其声之感。

求高山流水（古筝曲）赏析

有一本书叫《锦瑟无端五十弦》（倾蓝紫著）　　里边欣赏的不错，感兴趣可以看一下。　　另外，找来一些内容，希望能帮到你； 　　高山流水最早流行于浙江南部一带，后来成了在民间广泛传播的优秀筝曲。此曲运用了独特的表现手法：如前半部分运用了有两个高音的相隔两个八度大撮，表现出高山雄浑、深沉、肃穆、高洁的神韵。而后半部分运用一连串带有八度跳进的十六分音符和带按滑不同力度的历音括奏，形象地表现了潺潺流水和巍巍高山相映成趣的意境。几个清澈透明的泛音，令人想起了山泉丁冬水花轻溅的景象。全曲气势宏大，意境深邃，却又表现出秀丽、柔美的江南情调。 　　本篇文章来源于『中国古曲网 』原文链接：http://music.guqu.net/guzheng/50.html 　　浙江筝　　浙江筝，即武林筝，又称杭筝，流行于浙江、江苏一带。据传在东晋时筝已传入建康（南京）了，至唐，则更多见诸于诗词文字。 　　传统的浙江筝只有十五弦，身长1．1米左右，面板、背板为桐木，筝尾稍向下倾斜，调弦定音为五声音阶5 6123 5 612 3 56123；放在桌上坐势（或立势）弹奏。演奏时右手大指、食指、中指各戴牛角（或玳瑁）制成的甲片，现在则有所改变，筝的共鸣箱的长度增至1．65米左右。后岳山改为S型，弦数增至为21根（音域扩展成四个八度，音程由D—d3）；弦的质地由丝弦改为钢丝外缠尼龙丝的粗细不同的系列筝弦。弹奏时戴的甲片由皮套固定改为胶布固定。甲片多用玳瑁制成。演奏特点有“大指摇”、“快四点”、“夹弹”、“提弦”等技法，并借鉴、学习、融汇了琵琶、三弦、扬琴乃至西洋乐器的演奏技法， 　　浙江筝中“摇指”的运用是以大指作细密的摇动来演奏，其效果极似弓弦乐器长弓的演奏。严格来说，这是在其他流派的传统筝曲中所没有的，因为在其他流派所称的“摇指”或“轮指”实际上都是以大指作比较快速的“托”、“劈”，而浙江筝的“摇指’则显示了它自身的特点而有别于其他流派。我们可以明显地从《将军令》和《月儿高》这两首浙江筝曲中看到，前者以“摇指”模拟了号角声声的长啸；后者则以“摇指”表现了连绵不断的歌声。 　　浙江筝曲和过去流行的一种说唱音乐“杭州滩簧”有深厚的血缘关系。杭州滩簧有慢板、快板和烈板三种基本唱腔，筝作为伴奏乐器在其中加花伴奏，逐渐形成了具有特色的“四点’”演奏手法，从技巧的角度来看，在其他流派的筝乐中也有所采用，但不像浙江筝用得突出，明显的形成了一种演奏上的特点，并有了专称。“四点’”手法在浙江筝中的运用经常给人以活泼明快的感觉，在现代创作的一些筝曲中，也常采用这一手法。 　　浙江筝曲和江南丝竹有着密切的联系，曲目有许多是相同的。江南丝竹明朗、细腻、绮丽、幽雅，在浙江筝曲中，像《云庆》、《四合如意》等比较多的保留了江南丝竹音乐早期的形态，有清香的泥土气息，“四点’”手法的运用也不少，它以明朗的音色和轻快的节奏，速写了一幅幅江南水乡的民俗画。 　　浙江筝曲的另一个重要组成部分是一些优秀的传统古曲，乐曲以移植琵琶曲为多。如《月儿高》、《将军令》、《海青拿天鹅》等等，“凡十三套，无一不能”。这些乐曲所表现的题材范围比较广，演奏手法和技巧也比较丰富，像双手抓筝的技巧，在1814年荣斋所编的《弦索十三套》中，已记录了双手抓筝的手法，浙江筝名家王巽之先生和前辈蒋荫桩先生，在二十年代使用了这一手法； 浙江筝以“弦索十三套曲”和“江南丝竹’、“杭滩”为源，故曲目的板数已突破了六十八板的体系。乐曲也由单一的乐思发展到复杂的乐曲结构。在演奏风格上，一般节律都比较明快、流畅秀丽。同时，又由于浙江筝所表现的题材内容比较广，手法比较丰富，因而在风格表现上并未完全单一化。像《高山流水》一曲，各地流传很广，而最早流传于浙江一带，是浙江筝人在传授时的重要曲目。《高山流水》一曲是首绘景写意的作品，音韵铿锵古朴。借景抒情，可以和俞伯牙与钟子期结为知音的故事相联系。 　　浙江筝曲《高山流水》和古琴曲《高山流水》在曲调上毫无共同之处，只是同名异曲而已。在其他流派的筝曲中，如河南《南阳板头曲》有称之为《高山流水》的；山东的《琴韵》、《风摆翠竹》、《夜静銮铃》、《书韵》四个小曲的联奏，有称《四段曲》、《四段锦》的，亦有称《高山流水》的。 　　仅供参考。