中国最著名的十大古画，中国十大国宝山水画（中国十大古画天机玄图）

中国十大传世名画都有那些？

《中国十大传世名画》是：洛神赋图，清明上河图，富春山居图图，汉宫肖春图，白君图，布边图，唐宫仕女图，五牛图，韩熙载夜宴图，李倩江山图。1.东晋罗神图，顾恺之《洛神赋图》，北京故宫博物院珍藏。绢本，彩色，竖27.1厘米，横572.8厘米。原卷《洛神赋图》为东晋(宋墨)著名画家顾恺之所画。这幅画取材于曹植著名的《洛神赋》，是顾恺之的传世佳作。2《清明上河图》北宋张择端《清明上河图》北京故宫博物院珍藏。帛书彩色，宽24.8厘米，长528.7厘米。是北宋画家张择端独树一帜的杰作。《清明上河图》轴，北宋风俗画。传世名著，一级国宝。《清明上河图》是中国绘画史上最著名的作品之一。它不仅具有高超的艺术水平，而且围绕它流传着许多有趣的故事。《富春山居图》黄原王巩《富春山居图》，长33厘米，宽636.9厘米，纸墨。这幅画始于郑智七年(1347)，完成于郑智十年。这幅画在清朝顺治年间被火烧，断成两截。前半幅单独装裱，更名为《剩山图》，现藏浙江省博物馆。被誉为浙江博物馆的“镇馆之宝”。4，《汉宫春晓图》明仇英《汉宫春晓图》现藏于台北故宫博物院。《汉宫春晓图》，中国七彩仕女第一长卷。丝绸色彩斑斓，尺度较大，37.2cm2038.5cm，作为装饰画，属于巨制。宫肖春是中国传统的人物画题材，主要描绘了公主在宫中的生活。5、《百骏图》清郎世宁《百骏图》，手稿为纸质，长102厘米，宽813厘米。现藏于台北故宫博物院。意大利人郎世宁于1715年作为传教士来到中国，被十分重视西学的康熙皇帝召入宫中。此后，他做了50多年的宫廷画师。6，《步辇图》唐嫣李奔《步辇图》，北京故宫博物院的一件珍品。绢本，彩色，长38.5厘米，宽129.6厘米，为唐代著名画家颜所作，线条流畅娴熟，富有表现力。是具有重要历史价值和艺术价值的作品7，336，0010-30，000宣、33，360，010-30，000。唐朝作为封建社会最辉煌的时代，也是淑女。中国古代仕女众生的形象，“美满全国愁病”，唐代仕女画以端庄、雍容、典雅著称，《唐宫仕女图》表现了唐代“她若不过转头一笑，便有百符咒”的形象。8，《唐宫仕女图》 《唐宫仕女图》，北京故宫博物院珍藏。麻纸，长20.8厘米，宽139.8厘米，无邮票。作者是唐朝著名宰相韩果。韩果(723-787)，生于长安(今陕西Xi市)，是少师休之子。那时候，韩干以画马出名，韩云以画牛出名。后人称之为“二马并马”。这张图《五牛图》是韩果最生动的一张。9，《五牛图》 《五牛图》，北京故宫博物院珍藏。这件丝绸长28.7厘米，宽335厘米。这是五代大画家顾画的。它以长卷的形式描绘了南唐大官韩熙载家宴饮娱乐的场景。用笔流畅圆润，色彩鲜艳，人物清秀秀丽，生动传神，享誉海内外。是五代时期最杰出的人物画代表。10，《韩熙载夜宴图》 《韩熙载夜宴图》，北京故宫博物院的一件珍品。帛书，彩色，长51.5厘米，宽1191.5厘米，是我国北宋时期的一幅绿色山水画。作者王希萌。18岁的北宋画院学生王希蒙被叫进中国禁书馆，由宋徽宗的赵霁亲自授课。半年后，他创造了《千里江山图》。他20多岁就去世了。他是一位才华横溢却不合时宜的年轻画家。扩展信息《千里江山图》是历代王朝的至宝

后来经过无数次战争，散落在世界各地，现在是各大博物馆和城镇的宝藏。《千里江山图》都有浓厚的文化痕迹，如前言、后记、历代名家题字、玉玺收藏等。向世界展示了中国艺术瑰宝的真正魅力。参考资料：百度百科-中国十大名画

中国十大名画有哪些？

1.东晋顾恺之《中国十大传世名画》用笔描绘，宛如“蚕吐丝”。山川石头的画法幼稚简单，所谓“人大比山大，水不能淹”，体现了早期山水画的特点。这部画卷无论从内容、艺术结构、人物造型、环境描写、笔墨表现，都不愧为中国古典绘画的瑰宝之一。2.唐嫣李奔《中国十大传世名画》 《洛神赋图》，北京故宫博物院的一件珍品。绢本，彩色，长38.5厘米，宽129.6厘米，为唐代著名画家颜所作，线条流畅娴熟，富有表现力。这是一部具有重大历史和艺术价值的作品。《步辇图》以贞观十五年(641年)吐蕃首领松赞干布与文成公主结婚的历史事件为题材，描绘了唐太宗与前来迎娶文成公主的吐蕃使臣陆东赞相遇的情景。3.张汤轩，周舫《步辇图》 《步辇图》，唐代作为封建社会最辉煌的时代，也是仕女画的繁荣阶段。中国古代仕女众生的形象，“美满全国愁病”，唐代仕女画以端庄、雍容、典雅著称，《唐宫仕女图》表现了唐代“她若不过转头一笑，便有百符咒”的形象。4.郭《唐宫仕女图》 《唐宫仕女图》，北京故宫博物院的一件珍品。麻纸，长28.8厘米，宽139.8厘米，无邮票。作者是唐朝著名宰相韩果。韩过(723-787)生于长安(今陕西省Xi市)，少师休之子。那时候，韩干以画马出名，韩云以画牛出名。后人称之为“二马二牛”。这张图《五牛图》是韩果最生动的一张。5.五代顾《五牛图》北京故宫博物院珍藏。丝绸的长度是27.9厘米，宽度是69厘米。《五牛图》是五代大画家顾所画。

以连环长卷的方式描摹了南唐巨宦韩熙载家开宴行乐的场景。用笔细润圆劲，设色浓丽，人物形象清俊、娟秀，栩栩如生而名闻中外。是今存五代时期人物画中最杰出的代表作。

中国最有名的古画

中国古画很多，特别有名的有如下十幅：东晋·顾恺之《洛神赋图》 唐代·阎立本《步辇图》 唐代·张萱、周昉《唐宫仕女图》唐代·韩滉《五牛图》 五代·顾闳中《韩熙载夜宴图》北宋·王希孟《千里江山图》北宋·张择端《清明上河图》元代·黄公望《富春山居图》 明代·仇英《汉宫春晓图》清代·郎世宁《百骏图》

中国著名的十二古画有哪些？

唐人宫乐图轴／绢本／设色画纵 48.7 厘米　横 69.5 厘米本图描写后宫嫔妃十人，围坐于一张巨型的方桌四周，有的品茗，也有的在行酒令。中央四人，则负责吹乐助兴。所持用的乐器，自右而左，分别为筚篥、琵琶、古筝与笙。旁立的二名侍女中，还有一人轻敲牙板，为她们打着节拍。从每个人脸上陶醉的表情来推想，席间的乐声理应十分优美，因为连蜷卧在桌底下的小狗，都未被惊扰到！这件作品并没有画家的款印，原本的签题标为「元人宫乐图」。仔细观察画中人物的发式，有的发髻梳向一侧，是为「坠马髻」，有的把发髻向两边梳开，在耳朵旁束成球形的「垂髻」，有的则头戴「花冠」，凡此，都符合唐代女性的装束。另外，绷竹席的长方案、腰子状的月牙几子、饮酒用的羽觞，还有琵琶横持，并以手持拨子的方式来弹奏等，亦在在与晚唐的时尚相侔。所以，现在画名已改定成「唐人宫乐图」。宋／范宽／溪山行旅轴／绢本／浅设色画纵 206.3 厘米　横 103.3 厘米范宽（活动于十世纪），陕西华原（今耀县）人，经常来往京师与洛阳一带。个性宽厚，举止率直，嗜酒好道，擅长山水画，初学五代山东画家李成，后来觉悟说：「前人之法，未尝不近取诸物，吾与其师于人者，未若师诸物也；吾与其师于物者，未若师诸心。」于是隐居华山，留心观察山林间，烟云变灭，风雨晴晦，各种变化难状之景，当时人盛赞他：「善与山传神」。此图是传世唯一的名迹。巍峨的高山顶立，山头灌木丛生，结成密林，状若覃菌，两侧有扈从似的高山簇拥着。树林中有楼观微露，小丘与岩石间一群驮队正匆匆赶路。细如弦丝的瀑布直泄而下，溪声在山谷间回荡，景物的描写极为雄壮逼真。全幅山石以密如雨点的墨痕和锯齿般的岩石皴纹，刻画出山石浑厚苍劲之感。画幅右角树阴有「范宽」二字款。宋／郭熙／早春图轴／绢本／浅设色画纵 158.3 厘米　横 108.1 厘米郭熙（活动于西元十一世纪），河南温县人，神宗时为宫廷画师，早先曾经为京师几个重要的宫殿与寺庙绘制大型的屏风画或壁画，深受皇帝赏识，后来升迁为翰林图画院最高职位的「待诏」，制作了许多大型山水画。他擅长巨障长松，烟云变灭之景，山石用「卷云皴」，树木作「蟹爪」状，创为一派。此图作于神宗熙宁五年（1072），是存世最着名之作。画上自题「早春」，顾名思义，画的是初春瑞雪消融，大地苏醒，草木发枝，一片欣欣向荣的景象。主要景物集中于中轴在线，近景大石与高大的松树，衔接中景「S」形的山石，隔着云雾，再起二峰，主峰居中，下临深渊，溪涧从谷间潺潺流下，深山中有宏伟的殿堂楼阁，悬崖上有草亭，背后衬以远山。左侧平坡委迤，遂觉有千里之遥。笔墨清润，构图综合高远、深远、平远法，呈现了可行，可望，可居，可游的理想山水。宋／黄居／山鹧棘雀图轴／绢本／设色画 　纵 97 厘米　横 53.6 厘米黄居（西元933~993年以后），为四川成都人。字伯鸾，五代花鸟名家黄筌之子，继承其父双钩填彩的风格。黄筌父子之画且成为宋初图画院比较画艺优劣的标准。此幅中景物有动有静，配合得宜。像山鹧跳到石上，伸颈欲饮溪水的神态，就十分生动。另麻雀或飞、或鸣、或俯视下方，是动的一面；而细竹、凤尾蕨和近景两丛野草，有的朝左，有的朝右，表现出无风时意态舒展的姿态，则都予人从容不迫和宁静的感觉。下方的大石上，山鹧的身体从喙尖到尾端，几乎横贯整个画幅。背景则以巨石土坡，搭配麻雀、荆棘、蕨竹，布满了整个画面。画的重心在于画幅的中间位置，形成近于北宋山水画中轴线的构图方式。而具有图案意味的布局，有着装饰的效果，显示作者有意呈现唐代花鸟画古拙而华美的遗意。宋／崔白／双喜图轴／绢本／设色画纵 193.7 厘米　横 103.4 厘米崔白（活动于十一世纪后半），濠梁人（今安徽凤阳东）。擅长道释、人物、山水、花木、鸟兽，尤精于花鸟。本幅描绘两只山喜鹊，向一只野兔鸣叫示警。山喜鹊属鸦科鸟类，性机灵，喜群聚，有卫护领域的习性。画面上一只腾空飞来助阵，一只据枝俯向鸣叫，并向闯入者张翅示威，野兔知道这是威胁性不太大的鸟类，无需像遇到鹰隼那样紧张，故伫足回首张望，似欲回应经此路过不行吗？三者动态与其唿应之关系，恰构成似有「S」型之韵律动感。还有树木的枝叶、竹、草均受风而有倾俯之姿，更添增了活泼生动的神韵。这种自然生态中的景象，不是从笼槛中能观察到的，画家必需具备精湛的绘画描写能力，而且时常到郊野观察，在偶然中见此生动有趣的一幕，遂以精练的技法忆写稍纵即逝的景象，再参考平时曾画过的相关画稿，或继续观察描绘，始能慢慢完成工谨详实的作品。画成于嘉佑辛丑（1061）年.宋／李唐／万壑松风轴／绢本／设色画纵 188.7 厘米　横 139.8 厘米李唐（约1049~1130后，另一说约1070~1150后），河阳三城人，字古，北宋徽宗朝任职翰林图画院。靖康之难后，中原纷乱，建炎年间（1127~1130）李唐渡江至杭州，高宗绍兴年间（1131~1162）重建画院又重入画院，授成忠郎，为画院待诏，赐金带。主峰旁边的远山上，题有「皇宋宣和甲辰（1124）春河阳李唐笔」，高龄的李唐表现的山石仍然是雷霆万钧的阳刚力量。主峰布置在画幅中央，左右有高低参差的插云尖峰。画中冈峦、峭壁似刚被斧头凿过的痕迹，是典型的斧噼皴法，这一片石质的山，显现出特别坚硬的感觉。山腰处朵朵白云，好像是冉冉欲动，一方面把群山的前后层次感划分出来，还使画面有了疏密相间的效果，也使整个气氛上有柔和调剂的一面，不会因为太密、太实而让欣赏者有过分的压迫感。山巅的丛树，近树的松林，有隐有现的石径，加强了画面幽深的情调。左方中景各有瀑布一线垂下，几折而后，转成一滩溪涧，涧水穿石而过，如闻声响，真是画到有声就是诗。元／吴镇／双松图轴／绢本／水墨画纵 180 厘米　横 111.4 厘米吴镇（1280~1354），浙江嘉兴魏塘镇人。字仲圭，号梅花道人，又尝自署梅沙弥。吴镇工诗文，善草书。擅画水墨山水和墨竹。与黄公望、倪瓒、王蒙合称为「元四大家」。吴镇早年常临摹北宋名家的山水画，五十岁以后，画风逐渐成熟。幅左款题：「泰定五年（1328）春二月清明节，为雷所尊师。吴镇。」知此画为吴镇四十九岁的作品，是他传世的画迹中，署有年款最早的一件画作。画中双树擎天而立，树后有一条蜿蜒的溪流渐渐地向后推延，几户房舍座落在岸边，空间深邃。虽然这件画轴的画题是「双松图」，可是从画上两棵树的枝干看来，吴镇画的应该是桧树才对。画中桧树的枝纠结，仍然保存了李成、郭熙画树的风貌。树皮以长披麻皴来表现，笔法又和董源、巨然相似。坡岸多作矾头，也是董巨山水画的重要特色。全作的笔力雄劲，墨气沈厚，有一种平淡天真的韵致。宋／苏汉臣／秋庭戏婴图轴／绢本／设色画纵 197.5 厘米　横 108.7 厘米苏汉臣是北宋末的汴梁人，靖康之难后，跟随宋室，迁居钱塘。详细生卒年已经不可考，大致的活动时间为十一世纪末至十二世纪中期。他早年曾当过民间画工，宣和年间被征入徽宗画院。擅长画佛像及人物，其中尤以童婴题材最为人所赞赏。本幅画庭院中，姊弟二人围着小圆凳，聚精会神地玩推枣磨的游戏。不远处的圆凳上、草地上，还散置着转盘、小佛塔、铙钹等精致的玩具。背景部分，笋状的太湖石高高耸立，造型坚实挺拔，周围则簇拥着盛开的芙蓉花与雏菊，这样的布局，不仅冲淡了湖石的阳刚之气，也充分点出秋天的节令。由于画中姊弟俩所玩的枣子，是中国北方的作物，在当时的江南并不生产。加上全画的描写，极端细腻、写实，符合北宋末期的宫廷院画特质。根据这项线索，推测此作完成的时间，应该是在徽宗的宣和画院时期。宋／刘松年／画罗汉轴／绢本／设色画纵 117 厘米　横 55.8 厘米刘松年，钱塘（今浙江杭州）人。居清波门，故人称之为暗门刘。淳熙间（1174~1189）为画院学生，至绍熙年间（1190~1194）成为画院待诏。师张敦礼，工画人物、山水，而神气精妙，过于其师。宁宗时（1195~1224）进「耕织图」称旨，赐金带，时称绝品。本院藏画中，有三幅刘松年画罗汉，每幅都款署「开禧丁卯（1207）刘松年画」，此轴即为其中之一。幅中罗汉浓眉高鼻，貌若印度高僧，身着右袒式袈裟，倚树沈思。身侧随侍的和尚以衣袂承接树上长臂猿所摘之石榴，身前尚有二鹿仰观，画面生动。此罗汉脸上满布皱纹，双眉蹙起，神情专注，栩栩如生。全作用笔变化多端，衣纹流畅罗汉头后的圆光，及三树枝柯掩映，层次分明。全画敷色妍丽，繁缛精美，皆臻绝纱。宋／马远／雪滩双鹭轴／绢本浅／设色画　纵 59 厘米　横 337.6 厘米马远（活动于西元1190~1224年），字钦山，祖籍河中（今山西永济）。光宗、宁宗朝画院待诏。擅画山水，不论构图、笔法或意境均有新意，创立「水墨苍劲」一派风格。与夏圭齐名，人称马夏。雪崖枯枝，芦竹寒汀，滩旁四只白鹭，均做瑟缩之状，寒天的景致，令人有着身临其境的感觉。而浓淡墨色画出的树石、远山和芦草，对比于留白的积雪处，和几不见墨痕的白鹭们，在黑白之间，充分表现出清冷的意趣，达到了画雪得其清的境界。另从岩壁上伸出的枝干，曲折扩展，势如蛟龙升腾游动，这种笔势往下拖垂，形成长而斜向伸出的画枝方法，正是典型的「拖枝马远」风貌。宋／马麟／秉烛夜游册／绢本／设色画纵 24.8 厘米　横 25.2 厘米＜纨扇画册＞第二幅马麟（约西元13世纪），祖籍山西河中（今永济县），后迁居浙江钱塘。宫廷画家马远之子, 曾任职南宋宁、理宗（1194~1264）两朝画院，位至只候。作画题材广泛，工山水、花鸟，也擅长人物。其作品多进呈君王供赏玩或颁赐用，画上常见有南宋宁宗、杨皇后（1162~1232）及理宗的题诗。此图取材自苏东坡海棠诗：「东风泛崇光，香雾霏霏月转廊，只恐夜深花睡去，更烧高烛照红妆。」绘夜色掩映的深堂廊庑，茫茫夜色中庭院烛光高照，映照园中海棠盛开。一士人据太师椅当门而坐，品味幽静月夜良辰美景。马麟对自然观察敏锐，写生功夫颇深，抒情小景工致细腻，表现宫廷园苑亭廊建筑和园林布局，作品有院体画工整细致的特点，极富有情致。宋人人物册／绢本／设色画纵 29 厘米　横 27.8 厘米　历代画幅集册第一幅本幅画士人坐于榻上，驻目凝思，执笔似欲书写。身旁陈设琴、棋、书、画四事，以及饮食之物，童子在旁斟酒。榻后有座屏风，其上悬挂着士人之写真画轴。画中主人公集文人之雅玩趣事于身边，表现出闲适雅逸之生活。关于画中之人物，可能是追想王羲之，事实上是反映宋文人的生活。南宋流行之“烧香、点茶、褂画、插花”等情趣，在北宋末已酝酿发展中，本幅可见其端倪。一般「画中画」的屏风，多填饰以山水，本幅则以花鸟为饰，相当难得。不但反映出北宋末汀渚水鸟的风格，也反映出徽宗朝花鸟画特别兴盛的时代性。本幅画曾经宋徽宗、高宗、清高宗等帝王收藏。清高宗对画中人物甚感兴趣，曾命姚文瀚也画张相似构图之作，画中人物则代之以穿着士服的乾隆皇帝，流露出皇帝也向往雅逸文人生活的心意。