中国十大民乐，中国民乐经典名曲欣赏（中国民族音乐名曲）

中国的十大民乐

中国十大最经典民乐8月25日评出10336051。为了不遗余力地宣传和推广民族音乐，8月10日举办了“评选十大民族音乐器乐歌曲”活动，票数最高的十首歌曲已经出炉。分别是：1、《梁祝》(小提琴协奏曲)2、交响诗《流水操》(民乐合奏)3、《二泉映月》(二胡和乐队)4、《塞上曲》(琵琶和乐队)5。《春江花月夜》(二胡协奏曲)7、《不屈的苏武》(民乐合奏)8、《月儿高》(编钟和乐队)9、幻想曲《梅花三弄》(民乐合奏)10、000所选曲目很多都是脍炙人口的经典曲目，比如：0《秦兵马俑》、0010-33而交响诗《彩云追月》和《月儿高》并不为普通大众所熟知。据广东省音协副主席余其伟先生介绍，《二泉映月》、《春江花月夜》、《彩云追月》均由中国民乐大师彭修文创作。据了解，广大群众对此次评选活动表现出了前所未有的热情。即使截止日期到了，来自世界各地的投票仍然源源不断。而且很多人对这次活动提出了很好的建议，表达了对民乐的热爱和坚持。主办方也表示，通过此次评选活动，已经初步达到了弘扬民族音乐、弘扬中国传统文化的目的，效果比预期的要好。另据了解，20首候选曲目的评选主要在北京进行。中国民族音乐历史悠久，底蕴深厚，底蕴丰厚。当从成千上万首民乐中选出20首候选曲目时，难免会出现各地区各种风格的曲目不被覆盖的情况。而且在挑选的时候，主办方也考虑到将来会把一些曲目做成漫画，故事性强的曲目更容易表达，而过于抽象的曲目会因为表现不好而被放弃。评委主要由北京音协成员组成。十大民乐简介：彭秀文改编梅花三弄(编钟、乐队)《流水操》本来是一首古琴曲，“三弄”就是弹三遍，是中国传统音乐的一种风格，旋律优美浑厚，细腻典雅。高月古曲《宋鹏修文》最初是被改编成琵琶曲的。音乐描绘了祖国山河美丽壮丽的夜色，以此来表达热爱祖国的激情。《张大森》是清末根据华《流水操》中的五首小曲改编而成的。琵琶和乐团目前演奏的《不屈的苏武》，根据传记引用了“文熙归汉”的故事。彭秀文，春江花月夜(民乐合奏)古曲，原名《秦兵马俑》。起初是一首古老的琵琶曲，后为丝竹乐的朗诵而广为流传。十首乐曲均以渔船为主线，从不同侧面描绘了祖国山河的秀美风光。二泉(二胡与乐队)华彭秀文将其改编为中国民间艺术家的代表作。音乐不仅把人带入了静夜、清泉、冷月的意境，更让人体会到一个盲人艺术家在倾诉自己坎坷的人生和对幸福的向往。《蔡赟追月》(民乐合奏)任光歌曲彭秀文编曲体现了广东音乐的特点，通过不同乐器的演奏，用富有中国民族色彩的五音旋律，生动地描绘了南国风光和浩瀚星空的迷人景色。不屈的苏武(二胡协奏曲)彭修文音乐选自中国古代历史故事。音乐以二胡协奏曲的形式，通过三个乐章表现了苏武对祖国忠贞不渝的热爱之情：风雪中的孤独与忠诚、对韩的思乡、节日里的回国。交响诗《梅花三弄》(民乐合奏)彭秀文作品以古琴曲《琵琶谱》为基础，构思成一首曲子，写于1979年。乐曲生动地描述了长江从源头流向江面，最后变成激流，向着东方海洋奔流千里。

幻想曲《塞上曲》(民乐合奏)彭修文音乐1984年，彭修文老师以秦侍女坑为题材，以秦始皇统治时期的史实为背景，创作了《秦兵马俑出土的音乐形象》。音乐通过三个段落展示了秦一天的征服。朱良(小提琴协奏曲)何陈刚《浔江琵琶》以中国民间故事《流水操》为主题，以梁祝意外3354——爱情、反婚、化蝶三个代表故事为主要内容。(听歌网)

中国十大民乐

十大民乐简介：彭秀文改编梅花三弄(编钟、乐队)《流水》本来是一首古琴曲，“三弄”就是弹三遍，是中国传统音乐的一种风格，旋律优美浑厚，细腻典雅。高月古曲《宋鹏修文》最初是被改编成琵琶曲的。音乐描绘了祖国山河美丽壮丽的夜色，以此来表达热爱祖国的激情。《张大森》是清末根据华《秦兵马俑》中的五首小曲改编而成的。琵琶和乐团目前演奏的《梁祝》，根据传记引用了“文熙归汉”的故事。彭秀文，春江花月夜(民乐合奏)古曲，原名《梁山伯与祝英台》。起初是一首古老的琵琶曲，后为丝竹乐的朗诵而广为流传。十首乐曲均以渔船为主线，从不同侧面描绘了祖国山河的秀美风光。二泉(二胡与乐队)华彭秀文将其改编为中国民间艺术家的代表作。音乐不仅把人带入了静夜、清泉、冷月的意境，更让人体会到一个盲人艺术家在倾诉自己坎坷的人生和对幸福的向往。《蔡赟追月》(民乐合奏)任光歌曲彭秀文编曲体现了广东音乐的特点，通过不同乐器的演奏，用富有中国民族色彩的五音旋律，生动地描绘了南国风光和浩瀚星空的迷人景色。不屈的苏武(二胡协奏曲)彭修文音乐选自中国古代历史故事。音乐以二胡协奏曲的形式，通过三个乐章表现了苏武对祖国忠贞不渝的热爱之情：风雪中的孤独与忠诚、对韩的思乡、节日里的回国。交响诗《梅花三弄》(民乐合奏)彭秀文的作品，以古琴音乐《琵琶谱》为基础，构思创作于1979年。这首音乐生动地描述了长江的起源。

的满水汇集成河不断壮大，终成滔滔之势，向着东洋大海，万里奔流不息。 幻想曲《秦·兵马俑》（民乐合奏）彭修文曲 1984年，彭修文老先生以秦佣坑为题材，以秦始皇统治时期的史实为背景，塑造了出土的秦兵马俑的音乐形象。乐曲通过三段展示了秦兵一天的征伐。 梁祝（小提琴协奏曲）何占豪陈钢 《梁祝》是以中国民间故事《梁山伯与祝英台》为题材，以梁山伯与祝英台的事故较有代表性的三段剧情————相爱、抗婚、化蝶为主要内容。（

《中国十大经典民乐金曲》都有哪些曲子？

中国十大古典名曲简介 NO1. 高山流水……　　《高山流水》取材于“伯牙鼓琴遇知音”，有多种谱本。有琴曲和筝曲两种，两者同名异曲，风格完全不同。　　古代琴曲。战国时已有关于高山流水的琴曲故事流传，故亦传《高山流水》系伯牙作。乐谱最早见于明代《神奇秘谱（朱权成书于1425年）》，此谱之《高山》、《流水》解题有：“《高山》、《流水》二曲，本只一曲。初志在乎高山，言仁者乐山之意。后志在乎流水，言智者乐水之意。至唐分为两曲，不分段数。至来分高山为四段，流水为八段。”两千多年来，《高山》、《流水》这两首著名的古琴曲与伯牙鼓琴遇知音的故事一起，在人民中间广泛流传。　　随着明清以来琴的演奏艺术的发展，《高山》、《流水》有了很大变化。《传奇秘谱》本不分段，而后世琴谱多分段。明清以来多种琴谱中以清代唐彝铭所编《天闻阁琴谱》（1876年）中所收川派琴家张孔山改编的《流水》尤有特色，增加了以“滚、拂、绰、注”手法作流水声的第六段，又称“七十二滚拂流水”，以其形象鲜明，情景交融而广为流传。据琴家考证，在《天闻阁琴谱》问世以前，所有琴谱中的《流水》都没有张孔山演奏的第六段，全曲只八段，与《神奇秘谱》解题所说相符，但张孔山的传谱已增为九段，后琴家多据此谱演奏。　 NO2.广陵散琴曲……广陵散：古琴曲。又名《广陵止息》，据《战国策》及《史记》中记载：韩国大臣严仲子与宰相侠累有宿仇，而聂政与严仲子交好，他为严仲子而刺杀韩相，体现了一种“士为知已者死”的情操。这是一种比较普遍的看法，《神奇秘谱》关于此曲的标题就是源于这个故事。　　东汉蔡邕的《琴操》谈到与该曲相关的历史故事：聂政是战国时期韩国人，其父因为韩王铸剑，违了期限，被韩王所杀。聂政为父报仇行刺失败，但他知道韩王好乐后，遂毁容，入深山，苦学琴艺10余年。身怀绝技返韩时，已无人相识。于是，找机会进宫为韩王弹琴时，从琴腹内抽出匕首刺死韩王，他自已当然也是壮烈身亡了。近代琴家杨时百，其所编《琴学丛书》的《琴镜》中就认为此曲源于河间杂曲《聂政剌韩王曲》。NO3.平沙落雁……《平沙落雁》是一首古琴曲，有多种流派传谱，其意在借鸿鸪之远志，写逸士之心胸。　　平沙落雁：古琴曲，最早刊于明代《古音正宗》（1634），又名《雁落平沙》。自其问世以来，刊载的谱集达五十多种，有多种流派传谱，仅1962年出版的《古琴曲集》第一集收入了六位琴家的演奏谱，关于此曲的作者，有唐代陈立昂之说；宋代毛敏仲、田芝翁之说，又有说是明代朱权所作。因无可靠史料，很难证实究竟出自谁人之手。　　 NO4.梅花三弄……　　梅花三弄：古琴曲。又名《梅花引》、《玉妃引》，是中国传统艺术中表现梅花的佳作。《神奇秘谱》记载此曲最早是东晋桓伊所奏的笛曲。　　郭茂倩《乐府诗集》卷第二十四南朝宋鲍照（约414～466）《梅花落》解题称“《梅花落》本笛中曲也”，“今其声犹有存者”。今存唐诗中亦多有笛曲《梅花落》的描述，说明南朝至唐间，笛曲《梅花落》较为流行。　　关于《梅花三弄》的乐曲内容，历代琴谱都有所介绍，南朝至唐的笛曲《梅花落》大都表现怨愁离绪的情感。　　明清琴曲《梅花三弄》多以梅花凌霜傲寒，高洁不屈的节操与气质为表现内容，“桓伊出笛吹三弄梅花之调，高妙绝伦，后人入于琴。”“梅为花之最清，琴为声之最清，以最清之声写最清之物，宜其有凌霜音韵也”“三弄之意，则取泛音三段，同弦异徵云尔。”（明《伯牙心法》）从这里可看出，它首先是一首笛曲，后来才改编成古琴曲（作者究竟何人，难以定论）。　　 N05.十面埋伏……十面埋伏：著名琵琶传统大套武曲。描绘了楚汉相争中垓下之战的情景，故事性极强。　　曲谱最早见于清嘉庆二十三年（１８１８）华秋萍的《琵琶谱》，而在此谱之前，只有描绘同样题材的《楚汉》。　　明代王猷定《汤琵琶传》中，记有被时人称为“汤琵琶”的汤应曾弹奏《楚汉》时的情景：“当其两军决战时，声动天地，瓦屋若飞坠。徐而察之，有金声、鼓声、剑弩声、人马辟易声，俄而无声，久之有怨而难明者，为楚歌声；凄而壮者，为项王悲歌慷慨之声、别姬声。陷大泽有追骑声，至乌江有项王自刎声，余骑蹂践争项王声。使闻者始而奋，既而恐，终而涕泣之无从也。”从这段描述可看出，汤应曾弹奏的《楚汉》与《十面埋伏》在情节及主题上一致，由此可见早在１６世纪之前，此曲已在民间流传。　　《楚汉》在明代嘉靖、万历前后流行一时，深受琵琶演奏家的喜爱。　　　自公元１８１８年华秋萍编的《琵琶谱》问世以来，其后各个琵琶谱集都载有《十面》乐谱。各个版本在分段与分段标目都有所不同：《华氏谱》称《十面》，由直隶王君锡传谱，凡十三段；《李氏谱》名《淮阴平楚》，隋秦汉子作；金山周瑞清厚卿校，凡十八段；《养正轩谱》称《十面》，一名《淮阴平楚》，凡十八段；《瀛州古调》名《十面埋伏》，凡十段。NO6. 夕阳箫鼓……谈起《春江花月夜》，相信许多人都知道这首著名的民乐合奏曲。它那富有江南丝竹音乐特点的旋律，委婉优美；节奏流畅多变，极具东方的诗情画意。《春江花月夜》历来深受广大群众的喜爱，曾经改编为各种中西乐器的独奏、合奏曲，亦有将其填词用于戏剧之中，可谓是最广为人知的中国传统音乐。但大家又是否知道，《春江花月夜》原来是改编自一首著名的传统琵琶文曲《夕阳箫鼓》。　　《 NO7.渔樵问答……　《渔樵问答》是一首流传了几百年的古琴名曲，反映的是一种隐逸之士对渔樵生活的向往，希望摆脱俗尘凡事的羁绊。音乐形象生动，精确。　　渔樵问答：古琴曲，曲谱最早见于《杏庄太音续谱》（明萧鸾撰于1560年）：“古今兴废有若反掌，青山绿水则固无恙。千载得失是非，尽付渔樵一话而已”。此曲反映的是一种隐逸之士对渔樵生活的向往，希望摆脱俗尘凡事的羁绊。音乐形象生动，精确。　　《渔樵问答》是一首流传了几百年的名曲，现在的谱本有多种。《琴学初津》云此曲：“曲意深长，神情洒脱，而山之巍巍，水之洋洋，斧伐之丁丁，橹声之欸乃，隐隐现于指下。”由于音乐形象准确、生动，因此近几百年来在琴家中广为流传。　　 NO8.胡笳十八拍……　《胡笳十八拍》原是一首琴歌，据传为蔡文姬作，由18首歌曲组合的声乐套曲，由琴伴唱，表现了文姬思乡、离子的凄楚和浩然怨气。现以琴曲流传最为广泛。　　胡笳十八拍：古琴曲，据传为蔡文姬作，由18首歌曲组合的声乐套曲，由琴伴唱。“拍”在突厥语中即为“首”，起“胡笳”之名，是琴音融胡茄哀声之故。　　唐代琴家黄庭兰以擅弹此曲著称。李颀的《听董大弹胡笳》诗中有：“蔡女昔造胡笳声，一弹一十有八拍，胡人落泪沾边草，汉使断肠对客归。”在琴曲中，文姬移情于声，借用胡笳善于表现思乡哀怨的乐声，融入古琴声调之中，表现出一种浩然的怨气。　　现有传谱两种，一是明代《琴适》（1611年刊本）中与歌词搭配的琴歌，其词就是蔡文姬所作的同名叙事诗；一是清初《澄鉴堂琴谱》及其后各谱所载的独奏曲，后者在琴界流传较为广泛，尤以《王知斋琴谱》中的记谱最具代表性。　　 NO9.汉宫秋月……　　《汉宫秋月》原为崇明派琵琶曲，现流传有多种谱本及演奏形式，乐曲表现了古代宫女哀怨悲愁的情绪及一种无可奈何、寂寥清冷的生命意境。　　《汉宫秋月》原为崇明派琵琶曲，现流传有多种谱本，由一种乐器曲谱演变成不同谱本，且运用各自的艺术手段再创造，以塑造不同的音乐形象，这是民间器乐在流传中常见的情况。《汉宫秋月》现流传的演奏形式有二胡曲、琵琶曲、筝曲、江南丝竹等。主要表达的是古代宫女哀怨悲愁的情绪及一种无可奈何、寂寥清冷的生命意境。　　二胡《汉宫秋月》：由崇明派同名琵琶曲第一段移植到广东小曲，粤胡演奏，又名为《三潭印月》。１９２９年左右，刘天华记录了唱片粤胡曲《汉宫秋月》谱，改由二胡演奏(只以一把位演奏)。　　 NO10.阳春白雪……《阳春白雪》是由民间器乐曲牌仪《八板》（或《六板》）的多个变体组成的琵琶套曲。　　阳春白雪：由民间器乐曲牌仪《八板》（或《六板》）的多个变体组成的琵琶套曲。“八板头”变体的循环再现，各个《八板》变体组合在一起形成变奏的关系，后又插入了《百鸟朝凤》的新材料，因此它是一首具有循环因素的变奏体结构。　　《阳春白雪》流传有两种不同版板，“大阳春”和“小阳春”，《大阳春》指李芳园、沈浩初整理的十段、十二段乐谱。《小阳春》是汪昱庭所传，又名《快板阳春》，流传很广。这里介绍的是《小阳春》……

中国著名民乐有哪些

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