山东快书网，山东快书全集（山东快书二分钱是什么年代）

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如何说山东快书

山东快书1歌唱技巧。鸳鸯板，打法，过门，功能作为一个山东快书演员，他要左手拿板，右手表演。方法：板材是两块形状大小完全相同的铜板，近似月牙形。首先，将一块木板的直边向内，弧边向外，放在中指和无名指上方，食指和小指下方。中指和无名指向内扣弯小指，食指紧贴板面。【如图1】由于中指和无名指向内扣，与板底有空隙，形成一个小共鸣箱。【此板成为下板】将另一块板均匀的放在第三段食物上，直尺靠近手纹，用拇指将板轻轻压下。【切记：虎口不漏，拇指过紧不闷不灵活，过轻容易掉板，适度练习就能找到感觉】。此板为上盘】玩法：将山东快书的板取下来，接下来就是板的玩法了。手腕向下向外猛击，使上盘“当”地打在下盘上，应是玉音，清脆悦耳。这一步需要无数次的练习，主要是练习拇指按压的力量以及前臂和手腕的灵活性。当“当”打稳后，开始练习“罗蒂当”。按前面的方法打“当”后，手腕向外转动，使下盘打上盘。“哔”板的惯性上端可能会发出“哔”的一声，然后按下“铛”就能打出“铛”。连续进行这些步骤后，有一个小闸门，就是“当当当当”。过门及功能：1。前面提到了“当当”。打第一个“当”的时候，要让它显得“当，当”，和“当”结合起来。2.删除“当”的基础上，“当罗蒂当”和“当罗当”出现。1.2.3.只是一个小小的通行证。经过练习，可以在演唱中运用自如。几种小门的任意组合将形成一个大门， 如：“当哔哔哔哔哔哔哔哔哔哔哔哔哔哔哔哔哔哔哔哔哔哔哔哔哔哔哔哔哔哔哔哔哔哔哔哔哔哔哔哔哔哔哔哔哔哔哔哔哔哔哔哔哔哔哔哔哔哔最基本的唱法虽然山东快书的风格和唱法有很多种，但基本都是来源于顶板和闪板这两种最基本的风格。 屋顶：山东快书最基本的唱法就像唱歌的整体节拍一样。也就是说，在唱到节奏的时候，一边压着压盘一边张嘴。下面用传统的山东快报书段《对》做一些练习。面向太阳，面向大地，面向阴，面向北斗，面向南陈玉帝，面向殿中龙王，面向东方海洋观音，面向皇帝紫竹林，面向金殿皇后，面向宫院四阁，面向老宰，面向六部里的书生，面向翰林书院，面向天下秀才，向学生学习，绣花书，姑娘，钢针，农民面对梨子和耙子，告诉卖家没什么快递书，上唇对下唇，闪现让我们用传统的山东快递书段《怕》做一些练习。 怕浮云、不毛之人、肺结核、捉兔、狗、鸟、枪、官、官、官、官、官、官、官、官、官、官、官、官、官、官、官、官、官、官、官、官、官、官、官、官、官、官、官、官、官、官、官、官、官、官、官、官、官、官、官、官、官、官、官、官、官、官、官、官、官、官、官、官、官、官、官熟练口在筐：掌握了屋顶、闪板之后，必要

这个，贴的很远，扬州转镇江。为什么贴的这么快？那孩子惊慌地跑着。两广也有报纸，苏杭18家。湖南贴长沙府，越州贴南门。甘肃甘州，汉口转武昌。还有关于祁、淮的报道，郑州贴汴梁。山西贴太原府，侯马、江州贴洛阳。喜峰口、张家口、热河贴了13张照片。西门屯也有报纸。北京贴在前门。天津贴了三次，烟台贴到了海关。羊角沟子贴龙口，这个贴蚌埠。富阳、蒙城也有报纸，宁波、温州贴了八张。南阳府也传孟州转影壁。太和岭贴，陈县贴太康。随州宁陵也有报纸，陆毅柘城县也有贴。同四寿也有报纸，贴的是东南的清江。南京城附夫子庙，滁州转送明光。双沟，双沟，夹沟，台儿庄。苏州，徐州，柳泉儿，韩庄。红山、兰陵也报道了，关允在海州发布了消息。“嗷”骗了海，吉林，辽宁，黑龙江。嘿，是专员！山东，山东，他最早贴在济南趵突泉前门外，泺口街贴在泉神庙门上。东北过黄河，75里到济阳。商河、临沂也有报纸，平原、禹城也有张贴。南皮送乐陵，武定州贴南城墙。庆城、桓台也有报纸，滨州、蒲台有十八家。沾化和利津也有报道，即墨一。

拐贴莱阳。　　青岛贴到东海岸，　　路过那高密、诸城、安丘贴了六张。　　潍县贴到东沙河，　　周村贴到北河上。　　淄川一拐博山去，　　泰安送到西门上。　　新泰、莱芜、大汶口，　　泗水一拐下了宁阳了。　　沂州府贴得是兰、郯、费、莒、蒙、沂、照。　　整整七县，七县贴了十五张。　　济宁州的南门外，　　往东拐贴到土山儿上。　　邹、滕二县也有报，　　东南一拐贴枣庄。　　金祥、渔台也有报，　　丰、沛、砀山十八张。　　博州一拐范、冠、朝，　　阳谷一拐奔寿张。　　东平州、肥城县，　　东阿县贴到大桥上。　　长清送到齐河去，　　茌、博而二平送高唐。　　宁津、吴桥也有报，　　德州贴到南门上。　　抬腿出了山东地，　　包头一拐贴廊坊。　　河间府又贴保定府，　　东昌府“日-笨”沾到鼓楼上。　　你说这个小子有多愣，　　两条大腿真不瓤。　　清晨起来去贴报　　到回来还没落太阳。　　山东快书除了以上的唱法，还有像掏板、伸板、滚板、紧打慢唱等许多唱法，主要把顶板、闪板两种板式熟练、自然掌握好，其它唱法、板式基本都是这两种派生出的。　　三、 嘴皮功夫及丹田气的练习：　　山东快书演员的嘴上功夫是非常重要的，老前辈曾讲“吐字不清有如钝刀杀人”下面就说说怎样练习嘴上的功夫。根据前辈山东快书演员和我们的经验、体会，把念字分成五种技巧，即：喷、弹、啃、吐、摩。　　练习“喷口”力度的绕口令　　爆破标兵北边跑，　　炮兵并排奔北边。　　标兵怕碰炮兵炮，　　炮兵怕碰标兵班。　　在练习“喷口”时要注意大部分字都是喷出去的，主要嘴皮子用力。　　练习“弹音”力度的绕口令　　洞庭岛顶搭灯塔，　　敌特蹬岛偷探听。　　单等敌特滩头到，　　岛顶通电塔点灯。　　练习“弹音”时注意大部分是从舌头上边弹出去的，要有纫性。　　练习“啃音”力度的绕口令　　哥挎瓜筐过坑口，　　跨过坑口过宽沟。　　光看宽沟瓜筐扣，　　瓜滚筐空哥怪沟。　　练习“啃音”时注意大部分字是在舌头上后边发出的，嗓子用力。　　练习“吐音”力度的绕口令　　读书不顾路途苦，　　处暑徒步赴姑苏。　　独住书庐不出入，　　父母督促苦读书。　　练习“吐音”时注意大部分字是舌尖冲击嘴皮吐出，两腮帮用力。　　练习“摩音”力度的绕口令　　季节交九进西疆，　　手持长枪上城墙。　　征战仍然兴生产，　　自采桑子自栽桑。　　练习“摩音”时注意大部分字是上下牙齿与舌头发出，同时嘴皮子也在用力。　　字要念得清楚有力，要准确运用唇、齿、舌、鼻、腭等发音器官，相互配合好。目地就是把每个字送到听众、观众的耳朵里。　　丹田气的练习　　一个山东快书演员每段唱词一般都在几十句或上百句，要一气呵成。如何把字唱的即好听有送的远呢？所以丹田气的练习是非常重要的。下面就谈丹田气的练习：　　一般我们在呼吸时都是把气吸到胸部，如果这样唱不了几句气就没了。“丹田”之气，也就是把气吸到小腹。这样，不仅呼吸量大，而且自如的调节气息。刚开始气可能不好下，但经过长期不懈的练习就会成功。　　气息的练习有“急吸缓呼”也就是吸气时要快，小腹一下充满，在慢慢呼出、“缓吸缓呼”、“缓吸急呼”、“急吸急呼”。其中“急吸缓呼”的练习是非常重要的，吸气时要注意嘴和鼻同时用。　　四、 手、眼、身、步、法。　　山东快书艺术最终是为广大人民群众服务的，称其为表演艺术，所以手、眼、身、步是十分重要的下面就谈一下。前辈艺人总结了许多口决：　　手　　伸手眼要急，出入胸前底。双手同时舞，两肘少弯曲。　　“伸手眼要急”——是说在在一般情况下表演时眼要跟着手指的方向走。　　“出入胸前底”——在表演时不论手做什么样的动作，一般都要在胸部的下面，不能让手挡住脸。　　“双手同时舞，两肘少弯曲”——这两句话的意思是说，演员在舞台上不论拿板的手或不拿板的手都要动起来，不能一个手动一个手不动。为了避免动作的僵硬两个胳膊肘稍微有点弯曲。这一点多向舞蹈、戏曲演员学习。　　眼　　视物如翻掌，隐假不漏虚。远望有真境，近看似钓鱼。　　“视物如翻掌，隐假不漏虚”——看东西时就象看自己的手掌一样，清清楚楚、明明白白。因为在舞台上山东快书演员是没有事物的表演，不能让观众看出表演的是假得或是虚的。　　“远望有真境，近看似钓鱼”——这两句话的意思是说，望远出看时一定要在你眼睛里让观众看到有事物，比如说你先看到大山，观众才能通过你的眼睛看到大山。望近处看时就象钓鱼看鱼漂那样，在一个地方盯紧。　　身　　挺身立如松，体态避弯曲。往返面向外，周身成一提。　　“挺身立如松，体态避弯曲”——一个演员在舞台上，一定要注意自身的舞台形象。往舞台上一站，身体就象一棵松树一样，脚下一定要有根。身体千万不能象没有骨头架子似的，舞台上一站，松松垮垮的。　　“往返面向外，周身成一体”——在舞台上不论怎样表演，一个演员的正面一定是冲观众的，演员的全身所动作都应当成为一体为观众服务，为唱词服务。　　步　　抬腿无须高，最怕碎步移。停步如山稳，行动分男女。　　“抬腿无须高，最怕碎步移”——在舞台上一个演员的腿，要注意每次抬时都要有目的。特别是有些刚刚学习山东快书的同学，拿起板一唱两个腿就不知怎么办了，一会一会往前蹭蹭一会往后蹭蹭，没目的地乱动，这是要不得的。　　“停步如山稳，行动分男女”——在舞台上不论做什么动作都要说停就停、说动就动，动作停时要象山一样稳住。在生活中仔细观察男人和女人不光声音、动作不同就是连走路也是不一样的。艺术就是来源于生活而高于生活的再现。　　法　　欲动先要静，视高先看低。欲进先后退，指东先划西。　　这四句话是对手、眼、身、步的总结。意思是作动作时，要想动起来就要先静下来；要想看高时就要先看低；要想前进就得先后退；要想指东边手就要从西边划过来。　　手、眼、身、步、法的口诀虽说是前辈总结出来的，但是很多东西不能生搬硬套，因作品的内容而设计相应的动作。　　五、 如何排练一段山东快书：　　当一个山东快书演员拿到一段山东快书作品时，先不要去背，先看一下是反映的什么内容？用什么心情去唱这个作品？作者写作品的想法？明白了再去背。里面有几个人物？人物是什么性格、脾气？用什么语音、语调去刻画人物？这是很关键的。　　第二步就是背作品，在背作品时就应当考虑作品中的人物了。几个人物、人物的走向、人物的心情、人物的情绪、人物的语言等。　　第三步，再背熟作品以后就要考虑设计动作了。动作可分为两大类1.是人物的动作，2.是第三者（演员）叙述故事时的动作，这方面的动作并不难。　　http://tieba..com/f?kz=10443764

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