音频扫频仪（喇叭扫频仪使用过程视频）

音频扫频仪用来做什么用的？用来测试喇叭好坏？？

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扫频仪中如何产生扫频信号？

扫频信号发生器是扫频仪的心脏。实际上是一种频率可控的正弦振荡器，工作原理与调频振荡器类似，但扫频振荡器的扫频宽度远大于调频振荡器的频偏，前者的中心频率变化范围远大于后者。扫频振荡器除了具有一般正弦振荡器的工作特性外，还需要满足以下要求：1。中心频率范围宽，可以连续调节。中心频率是指从低频到高频的扫频信号的中心频率。不同的测试对象对中心频率有不同的要求，如高频段、中频段、音频频段等。2.扫频宽度(常称为频率偏移)要宽，可以任意调整。频率偏移指的是调频波的瞬时频率和中心频率之间的差异。显然，频率偏移应该覆盖被测电路的通带，这样才能映射出电路完整的频率特性曲线。比如测试电视接收的图像中频通道时，要求频偏达到5 MHz。测试音频中频通道时，频率偏移仅为0.5MHz。寄生幅度调制应该很小。理想的调频波应该是等幅波。只有当扫频信号的幅度保持不变时，被测电路输出信号的包络才能代表电路的幅频特性曲线，否则会导致错误的结果。4.良好的扫频线性。当扫描信号和调制信号的频率之间存在线性关系时，示波管的水平轴成为线性频率轴。此时幅频特性曲线上的频率刻度会均匀分布，便于观察，否则曲线会失真。参见： http://文库.com/link了解详情？URL=6s 7 novahjahvcybavw 2 bpe 0 woe 2 fyejxvrt 9 rw 54 powf 9 ZF 6 q-uceg 5 mzmq 9 Fe _ zudq 7 vvucorcongi 5 npeln 6 urozews 8 piodqga 2 qg _

如何使Cool Edit 2000变成一个音频信号发生器

信号发生器是电子爱好者常用的工具。但一般来说，传统的信号发生器很难产生特别精确的谐波形状(方波和三角波比较容易)，更不用说复杂的函数，需要庞大的资金来实现。现在有了现代电脑强大的计算能力，Adobe Audition软件灵活的设计，声卡精确的输出，任何音频信号都不在话下！1.Adobe Audition和Cool Edit现在说Adobe Audition可能认识的人不多。但是说到Cool Edit，恐怕知道的人不在少数，很多人都接触过Syntrillium软件出品的这款著名的音乐编辑软件。其实《无线电》在2002年就推出了酷编辑2000。Adobe Audition 1.0实际上是从Cool Edit Pro 2.1改过来的，因为在2003年中期，Adobe收购了Syntrillium公司的所有产品，以丰富其强大的视频处理软件系列，而Cool Edit Pro 2.1刚刚发布。之前对Cool Edit 2000的介绍过于片面，很多实用强大的功能没有得到认可。其实酷派Edit系列软件作为一款音频虚拟仪器，功能非常强大全面，都可以提供高达96 kHz的波形生成和图形分析功能(除了普通多媒体声卡无法处理超声波信号，高级专业声卡可以准确处理)。尤其是在Cool Edit 2000之后，CoolEdit Pro的2.0和2.1版本做了很多卓有成效的改进。与我们作为虚拟仪器使用相关的是波形产生和频谱分析的巨大进步，这使得波形分析和数据处理变得非常容易。然而，CoolEdit2000有许多限制。Adobe Audition 1.0完全继承了Cool Edit Pro 2.1的特性，而正版Cool Edit Pro 2.0和2.1的用户可以免费升级到Adobe Audition 1.0。如果想试用，Adobe提供试用版，所有功能开放，试用期30天。你可以从http://www.adobe.com公司的网站上下载。不过官网的下载流程有点复杂。我们已经为您找到了快速下载的渠道——3358 www.zdnet.com.cn/download/windows/system/swinfo/0, 2008005299，39048180s，00.htm 2。谐波发生软件安装完成后会打开，先显示试用期画面。初始默认界面如图1所示。图1这是“多轨视图”，即多轨混合排列界面。一般用于音乐编曲，对我们用处不大。你可以点击工具栏最左边的“切换到编辑视图”，就会变成如图2所示的编辑界面。图2快来试试怎么用吧！点击这里的“新建波形”按钮，会弹出图中的对话框，要求您选择“采样率”、“通道”和“分辨率”。对于计算机多媒体声卡，通常使用48KHz的采样频率和双音。

道、16bit分辨率。如果要符合CD标准，则可选取44.1 KHz的取样频率。而如果你有高档声卡，可以一直取到192 KHz取样频率，32bit分辨率。生成波形的最高频率与取样频率直接相关。根据奈奎斯特（Nyquist）取样原理，模拟波形的最高频率为取样频率的1/2。但实际上在接近1/2取样频率时软件生成的波形本身就很不正常了，因此CD标准用44.1 KHz的取样频率来生成最高20KHz的信号就可以理解了。有人采用低的取样频率而抱怨最高频率有限，或虽然采用高的取样频率却希望精确输出1/2取样频率的波形，那都是不理智的。选定参数后点击菜单栏的“Generate -〉Tones”（生成 -〉波形）按钮，即弹出图3所示的对话框，要求输入波形参数。我们先产生一个最常用的信号，即1KHz正弦波。在“Base Frequency”（基本频率）栏目添入1000，将“Lock to these settings only”（固定设置）选中，在“General Flavor”（波形类型）栏目选择“Sine”（正弦波），“Duration”（长度）栏目添入波形长度10秒，“dB Volume”（音量，波形幅度）栏设置成-6 dB（半满幅），其余项目选择默认即可。生成的波形如图4所示。图3图4窗口左下角有两个工具栏，分别是“录放工具”和“缩放工具”，都用图标表示，而且有提示，可以进行灵活自如的操作，非常容易使用，这里就不详述了。值得一提的是波形窗口的拖动缩放功能，将光标移到其底部的时间标尺上按下鼠标右键拖动，光标即变成一个放大镜标志，拖动完后放开鼠标，窗口即显示拖动过的部分。图中显示的是正在拖动的例子。另外如果用左键拖动，则是用“手”移动波形，将“手”移到标尺外侧，波形将自动滚动显示。用上述方法可以方便快捷地显示希望的部分。显示全部波形，点击“播放”键试试，怎么样，声音放出来了吧？选择菜单栏“File -〉Save as”（文件 -〉保存为）命令，将按照跟其它标准的Windows应用程序一样的方法保存波形到文件，想必大家都会，不用详述了吧。3. 生成调频波形调频波的产生由三个参数决定：“Base Frequency”（基频，载波频率）、“Molate By”（调制带宽，调制范围）、“Molation Frequency”（调制频率）。这三个参数的含义容易令人迷惑，而且帮助文件里的介绍也不容易理解，笔者费了很多工夫试验分析才弄明白，作出如上翻译，希望读者注意。“Molate By”（调制带宽，调制范围）的作用是设定在基频上下的多大范围作调制，而“Molation Frequency”（调制频率）才是真正用来调制基频的调制频率。例如，基频选1000 Hz，调制范围选100 Hz，调制频率选50 Hz，将产生在900 Hz至1100 Hz间以50 Hz步长被50 Hz调制的调频波（实际上带外要产生谐波调制，不过衰减较快）。一般情况下调制范围与调制频率接近即可，虽然这样不容易看清调制的情况，但更接近实用。如果单作为演示看，可以加大调制范围，调制频率取1/10基频。例如基频选1000 Hz，调制范围选500 Hz，调制频率选100Hz，生成的波形如图5A所示，疏密相间的频率调制波形很直观。如果调制范围选得太小，则调制幅度小，但频率成分很纯，反之调制幅度大但频率成分很杂，如果调制范围选0，则不会发生调制（所以我们在生成正弦波时不必理会调制频率）。图54. 生成调幅波形用Adobe Audition产生调幅波同样很方便，不过要分两步走。第一步，将基频设定成预期值，调制范围和调制频率设为0，产生基频；第二步，将第一步产生的基频全部选中高亮（即刚生成波形时的默认状态），点击“GenerateàTones”，在弹出的对话框中选值，基频与第一步相同，调制范围和调制频率设为预期值（二者相同将产生单频调制，调制范围小调制弱，而调制范围大时则为多频调制），再选中对话框下部中间部分的“Overlap(mix)”(重叠混合)选项，另外音量设置不能太高，否则容易发生削顶失真。可以进行二次、三次调制，产生复杂的调制波形。例如基频设定1000 Hz，调制范围选100 Hz，调制频率选100Hz，音量设置选-9 dB，产生的波形如图5B所示。另外一种调幅波产生方法将产生过零的调幅波。在第二步基频设定100 Hz（1/10基频），调制范围选0，然后选中对话框下部中间部分的“Molate”（调制），即可产生图5C所示的调制波形。这样产生的调幅波可以用同样的设置再执行“DeMolate”（解调）来还原。而这时如果执行“Overlap(mix)”（混合）命令，将得到图5D所示的复合音。 5. 生成扫频音频扫频仪是测试音响系统非常需要的设备，以前我们个人很难有条件拥有高精度的扫频仪，而如今，用Adobe Audition产生扫频易如反掌！产生正弦波时将“Lock to these settings only”解除选定，将变为图6所示的界面。在这里你可以设定“Initial Settings”（开试设置）和“Final Settings”（结束设置）两个页面。图6初试设置与产生单频正弦波一样，而结束设置则增加了一个“Log Sweep”（对数扫描）点选框，将其选中，即可产生扫描速度对数增加的扫频信号。其好处是低频与高频的波形个数是一样的。而如果不选则产生线性扫频信号，需要很长的时间才能产生低频完整波形。我们将开始频率设为20 Hz，结束频率设为20KHz，产生一段10秒的对数扫频，其前3秒的波形如图7所示。图76. 生成三角波、方波在“General Flavor”（波形类型）栏目有四个点选项目，即“Sine-Triangle/Sawtooth-Square-Inv Sine”（正弦-三角/锯齿-方波-反正弦），选择“三角/锯齿”或“方波”，即可方便地生成需要的波形。这时窗口频率设置项下方的“Flavor Characteristic1”（波形特征）将变成图8A、8B所示的样子，在这里你可以自由设置三角/方波的特征。图8A为三角波设置参数。可以填入0至100的数值来决定三角波上升时间比例。50%为纯粹的三角波，而0%或100%则成为下降/上升的锯齿波。图8B为方波设置参数。可以填入0至100的数值来决定方波正值所占时间比例。图87. 生成复合音复合音可以产生很多奇妙的效果，检测音频设备的互调失真也很有用。复合音是由基频和多至四个的“Frequency Components”（频率组件）构成的。事实上上述图5D所示就是复合音，由此可见复合音的产生也是有多种方法的，不过复杂的复合音还是以下方法好用。参考图9 ，这是软件预设的“Bell”（钟声）的构成情况，由基频220 Hz正弦波100%幅度、第一组件1.02倍基频28%幅度、第二组件0.98倍基频14%幅度、第三组件4倍基频22%幅度、第四组件7倍基频39%幅度组成，然后经1.5 Hz调制频率在2 Hz带宽内调频，右声道延迟15°相位构成，变化至结束时各参数均改变，请参考实际应用，此处不再详述。 图9对我们的虚拟仪器应用来说，能够产生几个纯音复合就够用了，不必进行复杂的调制和变化，那样反而不容易分析。我们也可以将自己编辑的复合音设置保存起来供调用。点击“Presets”旁的“Add”键即可添加保存。8. 技巧进阶根据上述内容，想必大家已能领略到Adobe Audition生成波形的强大威力了。不仅如此，配合下述的技巧和以后介绍的编辑功能，你真的能产生几乎任意想要的波形，说“万能”并不很夸张。在生成正弦/反正弦波形时，“Flavor Characteristic1”框内可以填入任意的实数来决定波形的指数。默认的“1”当然是基本波形了，我们甚至可以填入小数、负数来产生任意次方的波形！“Phasing”（相位）栏可以设置波形的相位特征。这里你可以设置“Start Phase”（开始相位，指左声道）、“Phase Difference”（相位差）和“Change Rate”（变化率）是指右声道相位相对于左声道的相位差和变化率。如果设定了相位变化率，频率也会随着变化。在“Generate”菜单栏还有三个项目，分别是“Silence”（静音）、“DTMF Signals”（双音多频信号）和“Noise”噪音。“静音”即数字0信号，可以在波形片段间插入绝对静寂。而“双音多频信号”即电话拨号音，你只需输入数字和字母即可得到标准的电话拨号音，甚至可以自由设计双音多频信号的特征！图10“噪音”也需要产生？！是的，这可不是随随便便的噪音，而是频谱非常精确的噪音！如图10所示，你可以选择噪声的“Color”（颜色）为“Brown”（褐噪声）、“Pink”（粉红噪声）或“White”（白噪声）。这是借用了光谱分析中的术语而得来的，因为它们与对应的颜色频谱规律类似。褐噪声的频谱线幅度随频率增加而以-6dB/oct（每倍频程-6dB）的斜率衰减，而粉红噪声则为以-3dB/oct（每倍频程-3dB）的斜率衰减，白噪声则保持恒定。这里产生的噪声频谱极宽，全部为从0至1/2取样频率，使用时要注意防止损坏被测设备。如果希望只用音频范围，可以用以后介绍的编辑方法处理。“Style”（类型）是针对双声道间的关系而言的。在“Spatial Stereo”（空间立体声）输入框内填入数值可以产生相关的立体声噪音，而“Independent Channels”（独立声道）则产生互不相干的两声道，“Mono”（单声道）则两声道相同，“Inverse”则两声道间反相。怎么样，模拟设备做不到吧？“Intensity”（强度）用来设定噪声的总幅度。只有粉红噪声才能设到最高值40，白噪声和褐噪声必须分别限制在12、18以下，否则会发生削顶失真。还有一些项目未能尽述，大家可以参考帮助文件自行探索。