野兽派（野兽派和roseonly区别）

什么是野兽派？

野兽派，又称比斯姆，是20世纪第一个现代流派。“野兽”一词并非指画家，而是描述1905年巴黎秋季沙龙中以马蒂斯为首的画家群体的艺术风格。他们延续了梵高、高更、塞尚等人的探索，特别注重线条和色彩的表现力，不受任何程式的束缚。他们用大块的原色和奔放的线条形成夸张扭曲的形象，以获得一种“简单”而赏心悦目的装饰效果，完全突破了自然主义传统和理性的控制，追求更主观、更强烈的艺术表现，对西方绘画的发展产生了重要影响。他们吸收了东方和非洲艺术的表现手法，注重在绘画中营造一种疏淡的意境，区别于西方古典绘画，具有明显的写意倾向。Beasm作为一个社区只存在了两三年。参与这个社团的艺术家们后来朝着不同的目标进行了新的探索。德兰和劳伦斯转向立体主义；鲁和范东根更接近表现主义；马尔凯不知不觉地转向了印象派艺术。只有马蒂斯始终忠于纯粹绘画的原始信条，成为现代艺术中与毕加索并驾齐驱的大师。

什么叫野兽派风格？

野兽派是1898-1908年盛行于法国的现代绘画思潮。虽然没有明确的理论和纲领，但它是一定时期内一定数量的画家积极活动的结果，因此也可以看作是一个画派。野兽派画家热衷于使用明亮、浓重的色彩，往往使用直接从颜料管中挤出的颜料，以直白、粗放的笔触营造出强烈的画面效果，充分显示出追求情感表达的表现主义倾向。Beast以1905年巴黎秋季沙龙展览命名。当时以马蒂斯为首的一批先锋派艺术家在同一楼层大厅展出他们的作品，引起轩然大波。有人形象地把这些画称为“一罐在大众面前鞭打的颜料”。《吉尔布拉斯》杂志的记者路易斯瓦瑟尔(Louis Wasserl)后来创造了立体派这个名字，他突然有了灵感，想到了这个恰到好处的名字。他在展厅中央发现一尊马尔凯的文艺复兴风格的小铜像，刺物的颜色很嘈杂，不禁惊呼：“多那太罗被关在兽笼里了！”多那太罗是意大利文艺复兴时期杰出的雕塑家。很快，这个俏皮话就在杂志《吉尔布拉斯》上发表了，“野兽主义”的名字很快被广泛认可。第二年，当他们筑巢时，笼子里的“野兽”举办了一个又一个令人惊叹的展览，beastism产生了巨大的影响，并获得了势头。这个讽刺的名字已经渐渐失去了贬义。比斯姆延续了后印象派文森特梵高、P高更、P塞尚等人的探索，追求更主观、更强烈的艺术表现。它对西方绘画的发展产生了重要影响。他们吸收了东方和非洲艺术的表现手法，注重在绘画中营造一种疏淡的意境，区别于西方古典绘画，具有明显的写意倾向。有些人认为野兽派是广泛的表现主义运动的一部分。也有人认为野兽派不是一个艺术运动，只是马蒂斯等人艺术生涯中的一个短暂阶段，一个特别注重线条和色彩的表现力，不受任何程序束缚的阶段。马蒂斯后来回忆说，“对我来说，野兽时期是绘画工具的一次实验。我必须想出一种既有表现力又有意义的方式，将蓝色、红色和绿色融合在一起。”兽类作为一个群体只存在了两三年。参与这个社团的艺术家们后来朝着不同的目标进行了新的探索。野兽派是对学院派的背叛。他们抵制印象派的画风，感性弱，表达不够深刻。他们延续了后印象派梵高、高更、塞尚等人的探索，追求更强的艺术表现力。该派画家吸收了东方和非洲黑雕艺术的表现手法，注重纯粹造型的表现，习惯用红、青、绿、黄等醒目的强烈色彩作画。他们利用这些原色的并置，再加上大笔触和简单线条，做出夸张内敛的形式，从而达到个性的表现，流露出内心的真挚情感和极端的放任。用最少的描写，可以达到最大的美感。他们的作品有明显的决心倾向。

美术的野兽派是指什么？

野兽派是对学院派的背叛。他们抵制印象派的画风，感性弱，表达不够深刻。他们延续了后印象派梵高、高更、塞尚等人的探索，追求更强的艺术表现力。该派画家吸收了东方和非洲黑雕艺术的表现手法，注重纯粹造型的表现，习惯用红、青、绿、黄等醒目的强烈色彩作画。他们利用这些原色的并置，再加上大笔触和简单线条，做出夸张内敛的形式，从而达到个性的表现，流露出内心的真挚情感和极端的放任。用最少的描写，可以达到最大的美感。他们的作品有明显的决心倾向。野兽派是1898-1908年盛行于法国的现代绘画思潮。虽然没有明确的理论和纲领，但它是一定时期内一定数量的画家积极活动的结果，因此也可以看作是一个画派。野兽派画家热衷于使用明亮、浓重的色彩，往往使用直接从颜料管中挤出的颜料，以直白、粗放的笔触营造出强烈的画面效果，充分显示出追求情感表达的表现主义倾向。Beast以1905年巴黎秋季沙龙展览命名。当时以马蒂斯为首的一批先锋派艺术家在同一楼层大厅展出他们的作品，引起轩然大波。有人形象地把这些画称为“一罐在大众面前鞭打的颜料”。《吉尔布拉斯》杂志的记者路易斯瓦瑟尔(Louis Wasserl)后来创造了立体派这个名字，他突然有了灵感，想到了这个恰到好处的名字。他在展厅中央发现了被目标颜色刺中的马尔。

凯(Albert Marquet)所作的一件具有文艺复兴风格的小型铜像，不由得惊叫起来：“多那太罗被关在了野兽笼中!”(多那太罗是意大利文艺复兴时期杰出雕塑家)。不久，这一俏皮话便在《吉尔·布拉斯》杂志登出，而“野兽主义”的名称也很快被广泛地认同。翌年当“笼子”里的“野兽”倾巢而出，举行一个接一个惊人的展览时，野兽主义则已是影响巨增，势头高涨了。这一初含讽刺意味的名称，后来也逐渐失去了它的贬义。 野兽主义继续着后印象主义文森特·梵高、P.高更、P.塞尚等人的探索,追求更为主观和强烈的艺术表现。对西方绘画的发展,产生了重要的影响。他们吸收了东方和非洲艺术的表现手法,在绘画中注意创造一种有别于西方古典绘画的疏、简的意境,有明显的写意倾向。有人把野兽派看作是广义的表现主义运动的一部分。也有人认为,野兽派不是一个艺术运动,祗是马蒂斯等人艺术生涯中短暂的一个阶段,一个特别注意线和色彩表现力、不受任何程序束缚的阶段。马蒂斯后来回忆说:”对我来说,野兽时期是绘画工具的试验,我必须出一种富于表现力而意味深长的方式,将蓝、红、绿并列融汇。”野兽主义作为社团存在的时间祗有二三年。参加这一社团的艺术家后来朝着不同的目标,继续作新的探索。