秧歌服装（秧歌服装新款套装大全）

秧歌服装的秧歌舞蹈的特色

秧歌是中国汉族具有代表性的民间舞蹈形式。它起源于划船和犁地的农业劳动生活。因为中国是一个以农业生产为主体的国家，所以有很多表现农业生产和劳动的舞蹈，其中秧歌是流传最广的形式。秧歌有着悠久的起源历史。据说河北的秧歌是苏东坡在定州时创作的。一些古代学者认为，南宋的民间舞蹈“田乐村”是后来秧歌的源头。到清代，秧歌已遍布中原汉族地区，尤其是北方。据古书记载，清初康熙年间，北京的正月里到处都有“秧歌队读春阳”。观看秧歌表演的人非常热情。不仅男生们肩上装着书和粉，就连很多女性的金钗也被挤了出来。秧歌最早是一种歌唱形式，后来出现了舞蹈和戏剧。现在这三种形式风靡全国。秧歌这个词有广义和狭义之分。广义上是指《出门》、《出门》、《社火》中的各种歌舞，如绝歌、高笑、竹马、草船、花镜、茶灯等，统称为秧歌。刻意州指秧歌(地方秧歌)和高挑秧歌。秧歌风靡全国，但陕北、河北、东北、山东等地最为肥沃，群众最为广泛。简单介绍如下：应北秧歌流行于陕北佳县、绥德、米脂等地。过去，每逢春节，当地人组织秧歌队“闹秧歌”，也叫“闹盛世”，还有秧歌队给群众拜年的习俗。一个秧歌组少则二十人，多则七八十人。领队叫“伞头”，是秧歌队的指挥。一般由有经验的秧歌老手担任。他撑着一把伞(象征着好天气)，一边跳舞一边唱歌。他演唱的内容是即兴创作的。伞后面是一个拿着货郎鼓的货郎。其他人装扮成男人、女人、孩子和小丑，但大多数是年轻的农民。伞头带领整个秧歌队在广场开场地时，先把“大场子”扭开，有的还叫“穿场”。“大场子”里，伞头一边跳舞一边走出各种花样队形。一个优秀的伞头，不仅能为一个几百人的秧歌队带出几百个身影，还能让整个场子看起来都是人，活而不乱。大场之后是“小场”，也叫“踢场”。按人数分，有二人场、三人场、八人场等。除了“三人会场”是一男两女，其他都是半男半女。舞蹈动作包括扭步和跨步，男女都有，而女人则有盛装，看花，柔腰，展翅凤凰。男人有“二尺”，“三尺不落地”，“劈叉”。演出结束后，有时会表演一个情节活泼、载歌载舞的小戏，一般称为“秧歌剧”。小戏之后，是大戏。在热闹的气氛中结束。有研究者将陕北秧歌的动作特征概括为“扭”、“荡”、“走”，公式为：“陕北秧歌扭荡，情绪活泼自由，节奏欢快，变化多，其动作似风荡柳。”这种形式的地方秧歌流行于河北、北京、辽宁等地区，覆盖面广，但每个地区又各有特色，可谓大同小异。其中，河北秧歌最具代表性。河北秧歌，流行于唐山、昌黎、滦县一带，是该地区每年举行的“走出去”(包括各种民俗表演在内的大型群众娱乐活动)中农业表演的主要形式。其特点是一些精彩、机智、生动的小场，人物性格鲜明，故事线生动，主要以舞蹈动作表现。可以说是一种民间的hillI舞剧，代表作品有91《王二小赶脚》，《俊柱子接》等。中华人民共和国舞蹈作品。山东秧歌山东是中华民族的发祥地之一。祁和

鼓秧歌是山东最具代表性的民间舞蹈，体现了古老齐鲁的古朴、粗犷、豪爽、豁达的风格。《紫阳子》中的人物有四种，分别是伞、那古、棍、花。雨伞分为“花伞”和“丑伞”。花伞负责指挥乐队，掌握舞蹈节奏；丑八怪带领秧歌队改变队形。他们都左手撑着伞跳舞。“鼓”就是左手拿着扁圆形的鼓，右手敲打，边跳边敲。“棍”是指舞者双手各持一根木棍，在跳舞时互相击打。“花”是舞者装扮成少女，左手拿着手帕，右手拿着彩色的丝绸做成的花。除了四个角色，还有跑“杂角”、扮成老头老太太、秧歌队后搞怪表演的。鼓秧歌还以丰富多样的走法(队形变化)著称，队形构图优美，变化巧妙紧凑，有几十种之多。除了鼓秧歌，山东还有海阳秧歌和胶州秧歌。海阳秧歌的风格简单粗犷，表演形式灵活自由。其中以医生和花鼓的舞蹈形象最为突出，伞鼓的运用也颇具特色。胶州秧歌中的舞蹈形象以女性(小源、淑女、翠花)的舞蹈形象为特征，给人以刚健、舒展、整齐的美感。专业舞蹈老师把胶州秧歌的节奏总结为：“脚扭、腰扭、小臂绕八字(动)、手推、腕转的有机结合。”老艺术家用“举重，落轻，飘”；起来断腰”来形容它的节奏和风格。(参见、张士龄、何，《汉族民间舞踏介绍》。

秧歌服装的秧歌基本特征

高跷不仅是舞蹈体态特征形成的原因，也是秧歌节奏形成的根本原因。属于“行走阶段”的步伐有前踢、后踢、侧踢、颤抖步、停顿步、自定步等。这些舞步大多不太强，动作幅度较小，表现出稳健、健壮、大方、欢快、简单、豪放的风格。还有小步、前踢等。在《走相》中，它表现出一种滑稽、幽默、滑稽、诙谐的意境，给人以眼睛、美感等美的享受。“走相”中的走步是一种流动的步，不同于中国古典舞中的圆步。其特点是膝步松驰，脚踝微勾，后踢，落地，膝微控，逐级形成“衬劲”的动态特征。步伐可以很小，也可以很大，甚至可以跑。在舞蹈表演中，各种路线在这种步态中变换。两者的结合反映了

一种洒脱、流动的美感。“稳相”在秧歌中称为静态性动作，这类动作稳而俏，有着把外在动作瞬间转化为内在节奏的动感，给人以既稳重又俏浪的美感。常见的舞蹈动作有：单扶肘、胸前立掌、双扣手等。“鼓相”是表达人物思想的重要手段，不同性格人物运用不同的叫鼓。鼓相动作多由叫鼓、连鼓、翻身、鼓相组成，是一个综合体。叫鼓有“一鼓”、“二鼓”、“五鼓”、“十二鼓”，其中“五鼓”最具动作的典型性。除以上走相、稳相、鼓相外，东北秧歌的手绢花更是丰富多彩。手绢花动作有挽花、片花、胸花、缠花、跷花、抖花、甩花、分合花等几十种，还有上旋花、顶花、立花、立旋花、甩旋花、回旋花等高难度舞蹈手绢花技巧。如荣获首届中国舞蹈《荷花奖》特别奖的群舞《绢花》，红、黄、蓝、绿色的手绢花，如真如幻，似花似蝶，若火若云，在舞者全身上下、左右前后、头顶、肩侧、肘旁、膝下、怀中、腰际、背脊、面庞到处闪耀开放，使整个舞台呈现出翻飞流逸的景象。尤其是那舞者向外抛出一丈多远后如魔术般又回到演员手里的回旋花，更是妙不可言。③东北秧歌的节奏特点：其节奏特点在于体动节奏和音乐节奏通过错位形成一种节奏落差，它具体表现在东北秧歌的主要步法“踢步”上。踢步的做法是：一脚踢出时快而有力，快出快回，在空中停留的时间要短，收回时，双腿着地时间要长，这踢出去的“短”和收回时“长”形成了东北秧歌的节奏差异，形成了该民间舞韵律特点—哏俏劲。④东北秧歌的音乐特点因其多样的节奏变化和丰富的曲牌传送多样的感情，因而使得东北秧歌舞蹈感情丰富、性格多样。⑤东北秧歌中曲直交错、点线分明的各种场图是东北秧歌舞蹈中的重要组成部分，有着极高的欣赏价值。就形态而言，有一队舞者舞成的“龙摆尾”，有两队舞者舞成的“二龙吐须”、“剪子鼓”，有四队舞者舞成的“双蒜瓣”、“四角花”等。东北秧歌的场图讲究对称、对比、均匀、统一，并且注重从生活原型中捕捉形象，“盘肠场”、“葫芦场”、“编蒜瓣”、“卷白菜”等等都是如此。丰富的场图变化使舞步显得更为变化多端。正是这些蕴藏着无穷意趣和宏大气势的流动线，使得东北秧歌具有极高的审美价值，它真正体现了中国艺术特有的艺术线条美。

秧歌服装的特征是什么？

秧歌服装的特征是大红大绿,色彩鲜明,女演员服饰裤腿较宽,上衣袖子宽,袖口紧。秧歌有悠久的历史，是北方劳动人民长期创造积累的艺术财富，它起源于插秧耕田的劳动生活，又和古代祭祀农神祈求丰收，祈福禳灾时所唱的颂歌、禳歌有关，并在发展过程中不断吸收农歌、菱歌、民间武术、杂技以及戏曲的技艺与形式。秧歌种类扭秧歌现在主要流行于我国北方，可分为陕北秧歌、东北秧歌、河北秧歌、山东胶州秧歌和鼓子秧歌等不同类型。王锡龄在《陕南巡视目录》中记叙了陕西南部西乡县沙河镇的秧歌：“田间农民有系彩，扮戏装者歌唱舞蹈。金鼓喧闹，盖为秧歌助兴，俗名大秧歌本此。”