水晶研磨棉（研磨液）

瓷器如何做旧仿老包浆

老瓷器上有细密的划痕，也就是业内常说的牛毛纹。看过“保利”和“嘉德”瓷器预展的朋友都知道，细瓷釉面光亮光滑，件件如新。如果你用手电筒照瓷器，釉面会立即反射并显示出精细的牛毛纹。需要注意的是，家里已经用不锈钢锅了。仔细观察，一个新的不锈钢锅在使用前是有光泽的。用了两个月还会和新的一样亮吗？光泽马上就淡了。为什么用了两个月光泽不亮？主要原因是使用过程中有划痕。仔细看看用了两个月的不锈钢盆，上面会有数不清的划痕，也就是我们收藏行里常说的牛毛纹。(瓷器表面的牛毛纹要对着阳光，不然手电筒很容易看到。)一个钢盆不使用是绝对不会有划痕的，瓷器也是一样，一个老瓷器。其次，即使出土的瓷器埋在地下，地下的泥沙也会刮伤瓷器，这是刮伤多少的问题。一件传世的开门红瓷器，釉面上的牛毛纹基本上是千丝万缕的。据估计，一平方厘米(一枚硬币的面积)的大面积釉面上，至少有近百条细碎的牛毛纹。如果集中牛毛纹所占的面积，釉面总面积至少有20%会失去光泽，不能反光。就像在玻璃上划水晶或玉石一样，会留下痕迹。一件新瓷器在使用之前，它的光泽是100分。如果用了几百年，有牛毛纹的划痕。刮痕没有反光。牛毛纹划痕的面积至少占瓷釉的20%。釉面本来是100分光泽，但是有了牛毛纹，自然就失去了20分光泽，变成了80分光亮。釉面光亮，火候自然。这就是传世瓷器釉面温润无内热的原因。目前国内最先进的做旧料的材料是水晶磨砂棉，能快速擦去牛毛纹，产生包浆。有多少藏族朋友做梦都没想到会来？水晶棉在中国早已取代了煮泡茶、擦鞋油的幼稚手段。只要看过嘉德的，保利预览的朋友都知道，好瓷旧如新，一点不脏，釉面只有牛毛纹。藏友的水平在提高，做老瓷的水平也在提高。

瓷器做旧的最新技术是那些？除了以下我知道的，，，老掉牙的酸洗 茶叶煮 拙劣的就别给我推荐，，没意思吗

中国陶瓷的历史就是一部五千年的中华文明史，古代文明的历史与陶瓷的发展有着千丝万缕的联系。古老而自然的秦汉陶瓷，雄浑而奢华的唐代陶瓷，精致内敛而豪放的宋代陶瓷，色彩独特的元代陶瓷，绚丽多彩的明代陶瓷，繁荣昌盛的清代陶瓷，混杂着时代特征的民国陶瓷，是历史上最耀眼的光环。由于瓷器如玻璃等易碎，不易保存，且受社会动荡和连年战乱的影响，古代瓷器能完整流传下来，实属难得。所以升值空间很大。一件精美的清代青花瓷上万元很正常，越窑或汝窑的高古瓷价值上千万也不少见。随着中国人越来越富裕，更多的投资者开始收藏瓷器，古瓷热持续火热。但是，唯利是图的不法分子也看到了这一点，用逼真的高仿瓷器来骗取收藏者的血汗钱是可鄙的。如今的古玩市场，真货假货比比皆是，100个真品中有一个是高香的，应验了一句老话“古玩市场的水好深”！在这里，还是希望大家多多学习瓷器鉴定，理论和实践，打铁还需自身强，而不是被所谓的专家牵着鼻子走！我也跟随师父下乡收瓷(铲地)多年，积累了一些经验。我现在就分享给大家，主要是透露一下我这个职业不敢说的内幕，不法分子做老瓷的手段，以及如何鉴别真伪。1.化学老化。优先考虑传世仿制品的特点。传世品如果保护得好，就不会像盗墓出土的瓷器一样受到不同程度的损坏。他们的釉面有析晶的特点，釉面温润如玉，底胎细腻，内壁可见“鸡爪”。低档和中档仿制品因为节约成本，赚取更多利润，往往在釉面上使用高锰酸钾来制造效果。2006年，我在景德镇樊家井一家仿瓷店看到一个五十出头的师傅加工了一堆其他店的雍正粉彩碗，给了他一包烟做朋友。隐隐约约透露，他每加工一个，就能拿到150元的工资，一天能赚几百元。首先把化学药剂高锰酸钾倒在成品新瓷上。具体做法是在高锰酸钾溶液中混合少许红糖，搅拌均匀后涂遍全身、瓷底和脚环。要反复画。大约48小时后用干布擦拭干净。奇迹出现了，瓷体裸露的胎、裂、碎的部分都不同程度的呈现出古紫褐色。如果觉得效果不好，比如脚色太深，就用洗衣粉擦洗一下，再用细砂纸打磨一下，让轮胎略白，像糯米胎。高档的仿古瓷会用中药浸泡，做出老瓷效果，掌握这种技艺的大师很少。一般没有熟人介绍，你是不会帮陌生客户办理的。中药的配方是严格保密的，在他们店里可以看到很多瓶不同颜色的，但是标签都被撕掉了，以免泄露。用中药烹饪和陈化，会因对象不同而略有差异。比如为了做出粉彩瓷器的蚌光效果，中药里会加入一点酒精，而为了消除釉下彩瓷器的贼光，会加入一点氢氟酸(一小瓶氢氟酸可以用半年)。你会很好奇这个山寨本是在哪里卖的。其实樊家井街的顾客大多是外省的古玩店老板。他们每半个月来一次，不到一个小时就把包拿走了。现在物流发达，有些在微信看好宝贝图片，直接赚钱。

发快递。过几天后，仿品就出现在各大古玩街！ 针对这种赝品的鉴别也不难， 1、用清水将瓷器清洗干净。使用过高锰酸钾的，水会呈紫色。用手指醮点水一摸擦，手指会染成紫褐色。 2、在自然光下，用10倍以上的放大镜观察瓷器表面釉层，因为老瓷表面的磨损纵横交错，粗细深浅不一，不规则而自然则为真品。仿品无这现象，因为人为的用砂纸擦，线条、方向和力度都一样。 3、老瓷有自然剥釉现象，因胎釉结合不好或时间久远造成的，剥釉的周围还可再剥。方法是在沿口上，用什锦锉刀的尖端先撬出一个缺口，然后继续延伸。 但新瓷由于刚烧制不久剥釉则是打出来的，剥釉的周围胎釉结合处还是紧密的。 4、用小头针撬缩釉处或破裂的气泡，用放大镜观察其氧化程度。如果氧化自然自内而外，则为真品。 二. 做土锈。主要仿出土瓷器物为主。最原始的方法是先用牛皮将表面的光亮擦去，这道工序持最低一个星期，多则一个月。然后将瓷器放入茶叶加碱的水中，煮六个小时左右，使其去掉表面的“贼光”。最后，将瓷器擦上皮鞋油，然后埋入土中，瓷表面会把泥土“吃”进瓷器，古旧瓷器就做好了。高明点的大师做法是用砂纸打磨新瓷釉面，或者面，具体是：将氢氟酸兑水各半，用刷子均匀涂刷瓷器釉面，刷油漆一样由下往上氢氟酸腐蚀釉刷，釉层厚的地方反复涂刷，薄处次数少点，涂刷半分至一分钟左右后，即马上用清水冲洗干净，防止时间过长，釉层表面腐蚀得严重会毫无光泽。假如太亮，可以表面涂点色拉油，会使它温润如玉。然后涂刷泥水，泥水渗透到被破坏的釉面内，于达到出土的效果。顶级大师则采用在缩釉处、露胎处以及想做土锈的地方涂少量强力胶水，撒上黄泥，黄泥采用古墓的泥土，带有少量老石灰。也可在瓷器某个部位放上几枚铁钉，撒点盐，一个礼拜后，瓷面上的铁锈用刀刮不掉，盐酸也难以洗去。然后在瓷器的底部扔点甜食碎渣，吸引昆虫，结上蜘蛛网，撒上蟑螂屎，蒙上灰尘。最重要的工序是戳破气泡，用尖刀将釉面的大气泡戳破，器物的底部一般来说釉层较厚，这样就达到做旧效果！ 对这种瓷器鉴定主要有：1.看火光，新瓷器火光称为贼光，因为釉面闪光耀眼刺眼。老瓷器的光，是从瓷器内部发出来的温润光芒，看着养眼。用牛皮磨砂过的瓷器虽然没有了火光，但是看着呆滞无光泽。所以只要足够的耐心和细心不难分别它的真伪！2.看棕眼（泡眼）。古人在胎做好后，用釉浆（石英，长石，滑石研磨加水调制成）一层一层刷上去做成釉面，限于当时的工艺水平，釉浆里面有砂石等杂质，空气含在釉面，当烧制时空气遇热破裂而出形成细微的泡眼，随着岁月老化中气泡都会产生破点。鉴定时必须上手！近观泡眼是否是人为还是自然老化而行成！自然老化的泡眼无规律可循。一定有毛边，大小不一。但新瓷上的则不同，那只是一个人工做旧程序！3.用手持显微镜观察老瓷釉面，凡用氢氟酸处理过的高仿瓷器，显微镜下会出现无数个被酸腐蚀过的小孔。 注意 这小孔跟棕眼定义不一样。 三. 移花接木（接老底和加彩）。通俗讲接底就是用有官窑底款的旧瓷片，接上个新瓷器。这一招也是迎合收藏家鉴定瓷器时喜欢看瓷器底足，完整的老瓷不好找，但破瓷碎瓷就好找。找到好点的老瓷下半部，最好是底部有款的官窑瓷，然后去景德镇进货低廉的做旧瓷器，用它的瓶身和老瓷在强力胶咬粘，然后小心补彩修整，变成无缝对接。为使釉面色泽统一看上去自然无破绽，加喷强硬度的胶漆在釉上，形成透明润泽的油膜，就做成观感很逼真的老瓷。加彩是用清代的白瓷器，画上粉彩或者珐琅彩，这种瓷器釉面明显比胎新，还要配合化学做旧才完美！ 鉴定手法主要为：1.因为一般是真碗底接假花瓶，因为碗底多，花瓶贵。真古董碗的底足薄，花瓶的底足厚。如果是白胎的话，放大镜下可以看出有拼接的痕迹。但颜色釉的接底，很难看出来有拼接，只能细心观察釉面和瓶里面找出破绽。2.一件瓷器，胎、釉、形、画上都是整体细腻自然，比如纹饰，因为是接老底，所以瓶身的纹饰上应该是大气自然而神韵，而不是一条纹饰纹到一半突然不见，对不上，非常不协调，这一点就可以断定是新瓷。3.看窑变，有些老瓷器底部有火石红现象，明代比较明显，有些已经形成胎红和裂纹，老瓷器都有不同程度的大小裂纹。4.看底款。老瓷器有的有款，有的没款，有款的也不一定是老瓷器，新仿的也有款，重要问题是鉴别是不是做旧瓷器，老瓷器底部有使用过的摩擦痕，新瓷器没有使用痕迹。要看款的新旧程度，要分辨底部是不是用酱油烧色做旧。 四。老釉新胎：21世纪初景德镇陆续出土了一些古代的釉料，仿制者会利用老的釉水去装饰新胎，方法为：在剥釉时最好是在瓷器沿口上,用什锦锉刀的尖端先撬出一个缺口,然后继续延伸。小心翼翼的把釉和胎分离，一个老师傅手法熟练的话，一天可以剥5个花瓶瓷器。然后在用烧制好无釉的胎，用强力胶水跟老釉无缝拼接。 鉴定这种瓷器方法也不少：1.观察釉面与胎面的结合紧密程度，用胶水粘和会有破绽。新胎泥质都是机械研磨，比较细腻，程粉状。而老胎都是人工和制，有颗粒状。新胎比较扎手。老胎有细腻的手感。2.碗，盘，碟，杯等瓷器在日常应用之中跟油和水接触较多。在洗刷中都会行成磨蹭也会产一层自然的包浆，所以观察瓷器整体包浆，是否出现一两个地方无包浆现象，则鉴定为做旧品。 五，整体翻旧。这种达到以假乱真的高仿虽成本高，但是没有深厚鉴定功夫的收藏家是很难发现它的破绽。传闻景德镇有这技术的大师，年薪都是几百万，平常很少出山，一年只做几件瓷器，不反复做同一款瓷器。因为要答应客户市场上不会出现两件一摸一样瓷器。做法很讲究，比如做一件明朝永乐青花瓷，首先去博物馆参考或翻阅古籍，按照一定比例用3D打印技术复原大概瓷器模样。然后从原料到工艺，每一个环节都用明朝永乐时代的。泥用明代相近的，陈腐地下最少3年，不能用球磨机，要脚踩泥。釉和色料都用过去的配方，装匣钵，必须柴窑烧，也有的将老的瓷片碾碎成粉末，加上其他矿石原料，做坯烧胎。这些都是按照当时永乐工匠的烧制手法，所以这些大师对古代瓷器历史演变和工匠烧制的技术了如指掌，专研度不亚于专家。这种高超技术做出来的瓷器任凭专家有多丰富阅历还是科学仪器都检测不出个所以然，自然送拍到拍卖行不在话下。 正所谓魔高一丈道高一尺，对这种高仿瓷器也要专门的鉴定手法：1. 嘉庆以前的瓷器，由于瓷土的关系，经过自然老化，非常掂手（即重量大）。嘉庆以后包括现在的新瓷，基本是胎质疏松，也有胎厚，但上手后感觉轻飘飘的。所以建议大家有空时去老城区建筑工地上捡旧瓷碎片，或者购买明清青花旧瓷片观察研究，熟悉那如脂似玉的胎骨，晶莹剔透的釉水，流畅的线条，回味无穷的青花色和画面上浓郁的生活气息。2.看釉.大约从战国开始进入汉代，古匠便在陶器上挂釉。西周至唐多为石灰釉，而后发展为石灰碱釉。唐时釉中加入昂贵的玉粉，后来又在玉粉的基础上，加入玛瑙粉等稀有原料。于是自从瓷器上釉发展到民国，每个年份的瓷器上手抚摸，手感都不一样的用手摸，摸多了，自然领悟出老瓷器的特点。看釉的另一个方法，传世品就观传世痕迹。只要传世的一定有传世痕，也就是包浆和自然磨损。盗墓出土之类，则一定有土沁。因为入过土的，在瓷器面上必有入土痕迹（不涉及釉下，而是指釉面被地下土质中的酸与碱包裹之痕）。这种痕迹，见水以后便在器表有显现，细如粉剂的尘沫状，为灰白，有涩手之感。3.看纹。纹包括绘、刻、划、印、堆、贴、塑、镂空、镶嵌等纹刻。瓷器的绘画、装饰、纹饰反映和体现了一个时代的特征，风土人情，君王嗜好，工艺水准等，掌握这些知识，就不会把定窑划、印花与耀州地刻花混为一谈；也不会将元的贴花和吉州的印花分不开，所以了解纹饰很重要。4.辨其声。用手指弹器皿，一只手悬空托住瓷器底部，另一只手用手指轻弹瓷器边缘。若是好的古瓷器，你将听到如钟声一般悠远悦耳的声音，而且余音袅袅，回旋声将持续很久，非一般瓷器可比。 这些知识都是在本人师傅教诲下和日积夜累实践总结而来，非常实用。当你拥有一件真品老瓷，滋润细媚有细纹的它能让人仿佛置身当时古代气氛中，这就是古瓷奥秘的地方。

毛晓户 解密景德镇高仿瓷器如何做旧，水晶研磨棉 擦牛毛纹的奇迹？

毛晓户 解密景德镇高仿瓷器如何做旧，水晶研磨棉 擦牛毛纹的奇迹，从一个角度阐述作假的过程；很不错的！