紫砂工艺品（古董紫砂壶图片大全）

紫砂壶的制作工艺分哪几种

1.覆灰工艺覆灰工艺主要是将含铁量较高的紫砂壶在还原气氛中烧制，改变了原料中氧化铁的存在形式。在正常烧成条件下，紫砂原矿氧化铁的结晶形成大部分是赤铁矿在还原气氛下烧成，赤铁矿被还原成磁铁矿晶体，因此覆盖灰制品表面对磁铁有一定的吸附作用。紫砂泥料中一些含铁量较低的泥料，如青泥，一般不适合覆灰(覆灰后多为浅灰色、墨色，颜色效果不好)。如果用灰烬烧过的陶罐在中性氧化窑中重新烧制，它会恢复原来的颜色。早在明代，紫砂工艺大师陈忠美就已经用混砂、铺砂的方法来增强紫砂器皿表面的装饰效果。2.调砂工艺在处理过的泥浆或粉末中，按要求输送一定大小和比例的各种砂粒，以提高颗粒密度。转移的颗粒与基泥属于同一矿物材料，称为本音砂；转移的颗粒与基泥不属于同一矿物材料，称为异色砂。在原泥中掺入天然砂，由于泥的质量相同，烧出的轮胎颜色不会有很大变化，但基泥中的颗粒含量会增加，主要起到加强坯体骨架的作用。对于一些较软的颗粒，需要在600-800的温度下烘烤，以增加其强度，否则颗粒在成型过程中容易被工具压碎，导致表面出现拖尾现象。比如朱泥的收缩变形率比较大，不利于单独制作大型作品。需要通过调砂的方式增加坯体的强度，使坯体烧成后的整体收缩变形减小，烧成成品率提高。所以现代看到的陶罐，大多是掺了粗砂粒或者用熟料(熟料是烧成后的成品泥研磨而成的粉末)支撑的。不同颜色的沙子，由于转移的颗粒和基泥的颜色和质量不同，会产生不同的颜色效果。如果转移的颗粒质地较硬，烧制后体表颗粒突出，呈厚厚的梨皮状；当转移的颗粒较软时，烧结器件的表面会产生细小的凹坑。纹路越软，凹坑越明显，形成类似橘皮的纹理效果。4.铺砂工艺铺砂是指在紫砂坯体的制作过程中，将不同泥色的砂粒铺、点、撒在具有一定湿度的坯体表面。然后用工具将砂粒嵌入生坯的表层。铺砂主要起到点缀和装饰的作用，使烧制的紫砂器皿表面铺上的砂点与胎盘的色调形成鲜明的对比效果。一般情况下，铺沙颗粒的质量高于或等于生颗粒。如果质量偏软，会导致生产时颗粒拖尾，烧成后颗粒收缩大，与胎质不相容。5.抽砂技术抽砂是将被加工的粉末或浆料中的某一部分颗粒分离出来。从40目粉末中提取60-80目颗粒，使胶泥剩余颗粒与细料在烧制后形成明显的粗细对比效果，产生新的质感。扩展资料：使用特点：(1)紫砂是一种多孔材料，具有双孔结构，孔隙细密，密度大。用茶壶泡茶，又不失原味。(2)紫砂壶透气性好，使用时不容易改变茶叶的味道，夏天会变得不新鲜。长时间不用，不会有异味。只要你用了，用开水灌满，马上倒掉，再用冷水泡洗，你的活力就恢复了，你的茶还是有原来的味道。(3)茶壶可以吸收茶汁。茶壶内壁不刷，泡茶无异味。茶壶用久了，“茶锈”堆积在茶壶壁上，以致空te

紫砂壶品牌前十名是什么？

为什么紫砂壶这么珍贵？

茶壶介绍；茶壶是中国汉族独特的手工泥塑工艺品。原料为紫砂，产地为江苏宜兴丁蜀镇，又称宜兴紫砂壶。据说紫砂壶的创始人是中国明朝的春供。从古代名壶，从明代郑德嘉靖年间春季用的树胆壶、六瓣圆囊壶，到能同时泡两种茶的茶具——中华龙壶，每一壶都是独一无二的。由于艺术性和实用性的完美结合，紫砂壶显得如此珍贵，令人回味无穷。紫砂壶泡茶的好处和茶道禅修的文化，更增添了紫砂高贵典雅的魅力。制造过程；茶壶是一种用紫砂制成的陶器，经过高温烧制而成。烧成温度比用粘土制成的陶器高，而且更牢固，有很多细小的气孔，和瓷器一样，不会因温度急剧变化而破碎。因为是用紫砂做原料，所以不会是瓷器。江苏宜兴产的茶壶最好。茶叶即使在紫砂茶壶里过夜也不会烂，而在普通的瓷茶壶里过夜就不能喝茶了。紫砂茶壶吸附性能好，用久了颜色变深，光泽油润，值得欣赏把玩。紫砂壶使用时间长了，会在紫砂壶内壁附着一块块海绵状物质，俗称“茶山”。有了茶山，就算是开水倒进去了，也会有茶的颜色和香味。这种壶在一些爱茶的人眼里是好壶。现代盆栽不提倡这种做法。一般是喝完茶，把壶里的茶叶倒掉或者第二天倒掉，用开水把壶洗干净，然后晾干。紫砂壶整体上属于文人的艺术，追求古朴典雅基本上是过去文人一直追求的。就像国画中的文人画，集诗、书、画、印于一体。如果从文人艺术的角度来看紫砂壶，它体现的是文人画的另一种形式。茶壶有收藏的功能。历史上，许多著名的紫砂壶制作家的作品，如龚纯、史大彬、韩东、陈洪绶等，都成为收藏家们争相收藏的稀世珍品。现代也有很多制作紫砂茶壶的能工巧匠大师。

其作品更具艺术性。主要优点；明人周高起在《阳羡茗壶系》说：“近百年中，壶黜银锡及闽豫瓷，而尚宜兴陶。”为何独钟宜兴紫砂壶？周高起又说：“陶曷取诸？取诸其制，以本山上砂，能发真茶之色香味。”原来宜兴紫砂壶泡茶之佳，在于能尽得茶之色香味。李渔《闲情偶记》也说：“茗注莫妙于砂，壶之精者，又莫过于阳羡。”文震亨《长物志》也说：“茶壶以砂者为上，盖既不夺香，又无熟汤气。”明清一些文人士大夫对宜兴紫砂壶泡茶优点的认识一致。宜兴紫砂壶之所以受到茶人喜爱，一方面是由于紫砂壶造型美观，风格多样，独树一帜，另一方面也由于它在泡茶时有许多优点。紫砂是一种双重气孔结构的多孔性材质气孔微细，密度高。用紫砂壶沏茶，不失原味，且香不涣散，得茶之真香真味。《长物志》说它“既不夺香，又无熟汤气”。紫砂壶透气性能好使用其泡茶不易变味，暑天越宿不馊。久置不用，也不会有宿杂气，只要用时先满贮沸水，立刻倾出，再浸入冷水中冲洗，元气即可恢复，泡茶仍得原味。紫砂壶能吸收茶汁壶内壁不刷，沏茶而绝无异味。紫砂壶经久使用，壶壁积聚“茶锈”，以致空壶注入沸水，也会茶香氤氲，这与紫砂壶胎质具有一定的气孔率有关，是紫砂壶独具的品质。紫砂壶冷热急变性能好寒冬腊月，壶内注入沸水，绝对不会因温度突变而胀裂。同时砂质传热缓慢，泡茶后握持不会炙手。而且还可以置于文火上烹烧加温，不会因受火而裂。紫砂使用越久壶身色泽越发光亮照人，气韵温雅。紫砂壶长久使用，器身会因抚摸擦拭，变得越发光润可爱，所以闻龙在《茶笺》中说：“摩掌宝爱，不啻掌珠。用之既久，外类紫玉，内如碧云。”《阳羡茗壶系》说：“壶经久用，涤拭口加，自发暗然之光，入可见鉴。”综上所述，紫砂壶是能“裹住香气，散发热气”，久用能吸引茶香，更能散发油润光泽。用得越久价值越高。鉴定方法；第一，要注意观察器型。紫砂壶各个时期的特征以这一时期的名家代表作品为主脉。大名家制壶，都有其拿手的几种，器型都比较典型。真正想牟大利的制伪者，必然要搞高仿品，而且要仿那些器型比较典型的大名家的代表作品。所以购藏者在观察器型，特别是名家作品的时候，不能被表面上的东西所迷惑，要善于观察壶的外形上那些微妙的地方，尤其是在壶体与附件的交接处和过渡处体会制壶者的匠心。越是名家的代表作品，它所体现的艺术内涵就越应该深刻。如果一把壶仅仅在形式上像某位名家的代表作品，而无法使人在深层次上把握其精髓，那么这把壶肯定是不能过真品关的。了解器型的基本知识，对初入紫砂壶收藏之门的人来说，在鉴别上还是能够起到一定作用的。以紫砂壶通向壶嘴的出水孔为例，它在民国以前一直是独孔，此后才出现了多眼网孔，而向壶内凸起的半球形网孔则是二十世纪70年代从日本传来的。假如遇到一把壶，其印章为陈鸣远，而出水孔呈网眼状，则不必分辨印章真伪，仅凭出水孔形状便可断定此壶之伪。第二，要注意观察质地。紫砂壶名家成名后的作品一般来说选料比较讲究，其代表作品的材质则更为精良。这种精良具体表现为壶的颜色正，颗粒匀，光泽润，胎骨坚，手头沉。还可以从泥料的品种上加以辨别，如“天青泥”是清代后期出现的，与历代泥料有明显区别，如果出现一把号称清代中期以前的“天青泥”壶，那肯定有问题。第三，要注意观察包浆。长期使用过的旧壶，外表会很自然地产生一层光泽，是久经茶汁滋养而慢慢渗透出来的，被称为“精光内蕴”。有包浆的壶，无论其外表是否有茶渍或尘土，只要用干净的布轻轻擦拭，都会出现一种光泽，而且越擦越亮，行里人称之为“包浆亮”。新壶造旧后，外表多少有些不自然，光泽发贼、发浮、发愣。如果置于放大镜下仔细观察壶身，还能找到打磨的刮痕。这样的壶还往往有一种霉馊味，细细嗅辨即可识破。此外，速成的包浆一刷就掉，而真正的老包浆已与壶身融合成一体，附着性极强，用清洁剂反复清洗也难以擦掉。第四，要注意观察题款与用印。利用款识冒仿名家作品的方法有3种：第一种是新壶旧款，即在新壶上直接刻上名家的款识。这种情况包括名家为了应酬或在市场供不应求时，由学徒或他人代制，盖上自己的印章。再有就是前代名家的印章流传下来，后人继续使用，借以仿制冒真。第二种是旧壶新款，即用没有款识的旧壶冒刻前代名家的款识。从文字上看，旧壶的款大多用阳文，字体工整。新壶如果用阳文，字体因为模仿或显呆板，或笔画长短粗细不一。如果是用旧壶加刻新款，则所刻文字为阴文。第三种是新壶新款，此类作伪手法颇多。现代伪造者多是仿制假的印章或镌刻假的款识，如采用照相制版技术，用铜锌版制出印章。也有一些印章和款识是仿制者凭空臆造的。收藏价值；紫砂壶在拍卖市场行情看涨，是具有收藏的"古董"，名家大师的作品往往一壶难求，正所谓"人间珠宝何足取，岂如阳羡一丸泥"近年来，紫砂壶因其独特的工艺、清雅素朴的外观和实用性获得越来越多收藏爱好者的青睐，紫砂行情也是逐渐火热。据了解，在2014年10月25日举行的福建东南2014秋季艺术品拍卖会“紫泥茗芳——紫砂茶器专场”上，124件珍品的成交率达86.29%，成交金额达到761.76万元。紫砂收藏作为一门艺术，也不用完全拘泥于这种评价标准，有些人没有时间去做研究写论文，但是对紫砂制作有自己独到的见解和尝试，藏友们在加强紫砂知识学习了解的基础上，如果看到十分精美或者喜欢的作品，也不必死板按照制作者的职称来判断一把壶的价值。