漆器工艺品（漆器工艺品图片）

中国五大著名漆器有哪些

中国五大漆器扬州漆器江苏扬州的传统漆器工艺起源于两千多年前的秦汉，发展于盛唐，兴盛于明清，具有浓郁的民族艺术和地域特色。明代扬州艺人周舟最早用金银首饰、祖母绿玛瑙、水晶玳瑁等高档材料雕刻山水、人物、花卉、亭台、羽毛，镶嵌在谭力漆器中。千百年来，扬州漆器艺术逐渐形成了“胎形坚、做工精细、光泽明亮、造型独特”的独特风格，以及红雕漆、平磨螺嵌、软螺嵌、白豹嵌(周制)等著名品种。扬州漆器、北京漆器、福建脱胎漆器被称为中国“三大漆器”。成都漆器据史料记载，四川自古盛产生漆和朱砂，成都是中国漆器最早的发源地之一。2000年，在成都出土的战国棺椁中发现了大量做工精细、纹饰丰富多彩、色彩鲜艳的漆器，表明战国时期蜀人的漆器非常发达。举世闻名的湖南长沙马王堆西汉大墓出土的大量精美漆器，大部分都烙有“石成曹”、“石成宝”等字样(即成都制造)。距今已有两千多年的历史，成都是当时中国漆器的制造中心。成都漆器是手工制作的，主要是木头和陶器。根据设计要求，将木材成型，然后涂上各种颜色。其装饰手法有雕、嵌、画、画、堆、贴。其中雕填色和丝光银器是成都漆器的独特风格，其技艺在国内同行业中独树一帜。北京漆器北京漆器最晚应该是元代生产的。在明清时期，它一直是宫廷装饰的重要组成部分。由于制作工艺的不同，北京的漆器种类繁多。除了常见的立体镶嵌、珍宝镶嵌和绘画之外，一些其他技术也被应用到漆器的生产中，产生了雕刻、填充和灰雕。漆料是经过多次抹灰上漆后涂在木胎上的。然后根据图案勾勒出细线，再用金银粉或颜料制作。用上述工艺制作的雕漆，比在灰底上雕刻的雕漆更富有艺术表现力。雕件作为漆器的一个重要品种，在明清时期数量并不多。很少流传到社会上，现在大部分被一些大博物馆收藏。最近两年，随着藏家鉴赏能力的提高，雕漆逐渐被人们所认识。福建漆器脱胎漆器是福州三宝之一，已有200多年的历史。其质地坚轻，造型典雅独特，色彩瑰丽明亮，装饰精细，经久耐用，具有独特的民族风格和浓郁的地方特色。与北京景泰蓝、江西景德镇瓷器并称中国传统工艺品“三宝”。福州漆器始于南宋。相传清朝乾隆年间，画家沈绍安在一座寺庙中发现，大门的匾额木料虽已腐烂，但漆灰夏布的底坯却完好无损。细心的沈少安从中得到启发。回国后，他不断琢磨和实验，继承和发扬传统漆艺，创造了最早的脱胎漆器。沈绍失去了这种陪伴，于是成为福州脱胎漆器的鼻祖。脱胎漆器的制作方法有两种：断货假人和木假人。脱胎是用粘土、石膏、木模等制成的胎坯。然后用夏布(麻布)或绸布和生漆一层一层地装在胎坯上。阴干后，原胎破裂或脱落，留下漆布形状。经过除尘、抛光、上漆和研磨，并加上各种装饰图案，它成为一个明亮和华丽的“脱胎漆器”

世界各地的博物馆都用它来存放名人字画。漆枕是用藤条轮廓编织而成的木架，再覆上一层牛皮，经过熨烫和彩绘而成。它的优点是坚固、防潮、防水、重量轻、不开裂。

春秋时期的漆器都有哪些种类？

春秋时期，除木制漆器外，还有竹制、石制和青铜漆器。漆挡饥器的种类有杯、盘、豆、勺、杯、壶等食器。家用电器，如棺材、盒子、桌子、箱子、床、手提箱、屏风等。如漆弓、漆盾、铠甲以及各种兵器的杆、柄、鞘等。乐器，如钢琴、竖琴、鼓和笙等。生产工具，如工具箱、工具套等。棺材、棺椁和镇墓兽等丧葬器具。汽车、船等交通工具。此外，还有纯艺术形式的涂漆工艺。

中国出土了的漆器有哪些是春秋时期的？

春秋时期，漆器发展到生产技术的成熟阶段。漆器图案基本完整，既有构图严谨的几何图案，又有写实风格的鸟兽、房屋、人物等新装饰图案。画技高超，内容丰富。在春秋时期，人们已经重视漆树和油桐的栽培，在《诗经》等经典文献中均有记载。随着漆树种植的进一步扩大，国家需要建立一个官方漆园。最早的刻漆文字记录是公元前3世纪前“漆园官”庄周所作，《庄子•人世间》。书中记载孔子南巡到楚国，楚国狂访其门道：广西可食用，故伐之。油漆有用，就剪吧。每个人都知道什么是有用的，但不知道什么是无用的。这段话恰恰说明，在春秋战国时期，雕漆是一种非常普遍的、有规律的生产活动，成为当时普遍的劳动内容。“切割”是指它的收集工具是刀具。春秋时期，中国的奴隶制逐渐瓦解，巨大的社会变革促进了人们思想的活跃和手工业的解放。这一时期以青铜的重量来显示统治者地位的礼制衰落，漆器的轻、美、实用、色彩艳丽等优点使陶器

器和青铜器相形见绌，所以髹漆工艺在这时得到了进一步发展，我国漆工艺进入了一个兴激亩春盛时期，华丽浪漫的漆器艺术风格成为这个时期的标志。春秋时期漆工艺可以说是我国髹漆工艺史上一个重要的转折时期，这时期的漆工艺与商、西周时期漆工艺比较有了很大的发展。春秋制作漆器的领域在不断扩大，商、西周时期漆器的发现地点主要集中在中原地区的黄河流域中游地区，而春秋时期已扩大到黄河流域下游和长江流域。同时，春秋漆器制作出现了不同的艺术风格。由于漆工艺包含有不同的文化因素，诸如不同的地理环境、各诸侯国政治制度、民族传统、漆器的制作方式和使用方法等，从而造就了这时期漆器的器物类型、装饰风格存在着一定的差异。春秋时期漆器器型有簋、豆、扁壶、方壶、盒、盘、盆、匣、俎、瑟、镇墓兽和漆绘棺椁等。这时期制作工艺水平较高，其胎质大多数为木胎，出现了竹编胎，仍有少部分铜胎髹漆漆器。木胎主要有斫制、挖制和雕刻3种。而且，春秋时期漆木与金工结合的工艺制作十分精美，如山东省沂水刘家店春秋墓发现的嵌金漆勺就是这类漆器的珍品。这时期漆器装饰艺术逐渐增多，有黑地朱彩或朱地黑绘，有二方连续纹样，也有单独适合纹样。传统的几何曲纹依然是这时期的主要图案之一。其他还有云雷纹、蟠龙纹、窃曲纹、变形鸟纹等。值得注意的是，春秋漆器中出现了写实题材的图案，如山东省临淄朗家庄春秋墓中有此类纹样。这类写实题材往往伴随着夸张的艺术手法，但图案讲究均衡对称。这时期总装饰纹样风格虽然已经摆脱商、西周青铜的那种神秘、恐怖的饕餮纹耐源样，但可以看出从商、西周青铜器云纹、窃曲纹和云雷纹等纹饰演变的痕迹，具有过渡时期的特点。春秋时期，漆器由于轻便、精巧，被广泛用于当时社会生活的各个领域。王亲国卿、宫廷贵族竞相使用漆器替代青铜器，在上层社会蔚然成风，使其成为丰富当时物质生活、精神生活的重要组成部分。这一时期的漆器数量之多、品种之繁、制作之精、分布之广，都远远超过了前代。春秋时期的漆器除了木胎，还有竹胎、石胎和铜胎。漆器的种类有饮食器如杯、盘、豆、勺、俎、壶等。家居用器如奁、盒、几、案、床、衣箱、屏风等。兵器如漆弓、漆盾、甲胄及各种兵器的杆、柄、鞘等。乐器如琴、瑟、鼓、笙等。生产用器如工具箱、工具鞘等。丧葬器如葬棺、椁以及镇墓兽等。交通工具如车、船等。此外，还出现了纯艺术形态的观赏性漆器工艺品。春秋时期漆器的地点有几十处，主要明耐分布在山东、陕西、山西、河南、湖北、江苏、安徽、浙江等省。在河南省光山县黄君孟夫妇墓发现了一批漆器，有漆豆、漆盖、漆斗、髹漆棺等，其中漆豆为黑地朱漆彩绘，而木棺通体髹黑漆，盖面用朱漆绘窃曲纹。河南省固始县春秋末期河南侯古堆一号墓中有十余件漆器作品。这些漆器制作精美，线条流畅，色泽艳丽，有较高的艺术价值。最突出的是漆木瑟，长192厘米，宽37.5厘米，高10厘米。面板和底板皆用一整块桐木板做成，板厚1.1厘米。瑟面板稍隆起，底板平整。两端近首尾边处稍薄，中间夹着厚1.5厘米的横木，形成瑟的内腔中空。瑟面两端为承弦。承弦上边刻有过弦的位置线，首端19根，尾端合成3股，两侧承弦各为6根，中间的承弦为7根。琴弦外边的面板上钻有圆形过弦眼，都与承弦上的刻线相对照，弦数相同，均为19根。瑟的尾端面板上雕刻有两个椭圆形的大眼睛，周围雕刻10条盘绕着的蛇，非常生动。蛇身的空间中凿有5个穿过面板的方眼，这是为插入绕弦柱而设置的，长宽各2厘米。绕弦柱的顶部为兽头形，其下露出面板部分为圆柱形，插入方眼内的为方形，总高12厘米。此瑟面板四周均髹黑漆，中间素面。尾端面板下的横木为平缓的斜坡状，并阴刻云纹，髹有黑漆，下半部中间刻有宽8厘米的凹槽，19根弦皆从此通过。瑟的底板前后两端凿有弧形窟窿，瑟的两侧设有立墙板，立墙板刻有槽口，周边钉有竹钉，扣合严密。立墙板的尾端浮雕三蛇盘绕。立墙的高度和瑟的高度相等，四周髹黑漆，中间素面。从整体看，木瑟是做成后再进行穿弦的，穿弦的顺序是：先把弦从底板的窟窿内通过首面板的19个弦眼，又经过首端和尾端的承弦，再穿过尾端的弦眼内进入瑟腔，然后从尾端底板的窟窿内一根一根抽出，再经过尾端横木的小凹槽，牢固地将19根弦绕接在5根绕弦柱上。另外还有漆木鼓，内径36.2厘米，上下两面均张皮革，张皮革使用的竹钉有8枚，钉长2厘米，竹钉都是3个为一组，呈三角钉法。鼓壁中部髹黑漆，其间有朱绘变形螭虺纹，空间以银白色回纹填补。有两块鼓壁板的中部凿有小方眼，眼内还存有方榫，榫长2.8厘米，外大内小，用途不明。同时发现的漆木有柄鼓，鼓壁外弧直径19厘米，上下两面均张皮革，鼓面髹漆彩绘，中间朱绘一圆形，其间涂黄色，朱绘3条夔龙，龙身填黄色回纹。再于其外绘4股交叉的绳纹，两红两黄。绳纹外朱绘方格、云纹、回纹等，其间以黄色星点纹饰填补。边沿以朱、黄绳纹环绕一周。鼓壁上下用双线勾勒朱色山字纹，中间鼓起的一周绘12组连尾兽纹，内填黄色涡纹。线条流畅，色泽艳丽。该鼓的鼓壁凿有方形眼，上下对应，木柄素面的一端插入方眼内，通过鼓腔又插入上端的方眼内，组合严密，非常牢固。下端有一圆形柄格紧贴鼓壁，使鼓柄不易脱落。鼓柄八棱形，残长18厘米，表面先髹黑漆后再用朱色勾成三角形界格，其间朱绘云纹。此外还有精致的木雕盘龙，为一块独木雕刻而成，底座为圆形，直径46.4厘米。盘龙两耳直立，双目圆瞪，双肢曲蜷于两侧，前边双肢曲蜷于头下，爪作偶蹄形。雕刻生动，有狰狞之感。通体先髹黑漆，然后用朱、黄二色勾勒成蛇纹。墓中发现的漆木豆通高19.4厘米，系一块整木刻成，通体涂黑漆并有朱色彩绘。而漆木俎俎面呈长方形，中间稍凹，长25.7厘米，通高15厘米。俎面和两侧均涂黑漆，朱绘斜三角纹和云纹。陕西凤翔是秦国都城雍城所在地。从秦德公元年到秦献公二年，这里一直是秦国的政治、经济、文化中心，这里有40座秦墓，共分六期，这里所发现的春秋时期漆器具有承接商、西周时期中原地区漆工艺的特征，而明显有别于山东齐鲁地区漆器和楚系漆器的艺术风格。山西长治分水岭也发现了春秋时期的漆器，其中在两座春秋晚期至战国早期的墓中，均有长方形漆木箱等漆器，另外还有木椁漆绘残片等。山西长子县春秋时期几座墓中均发现有漆棺，有些漆棺上还有红漆绘的雷纹和几何纹图案，另外还发现了漆扁壶、漆盒、漆舟、漆箱等漆器。山西省侯马村的墓中发现了大量漆皮和包金的圆形装饰品。山东省曲阜鲁国故城西部望父台的一座春秋墓中发现两件漆奁，木胎，通体髹黑漆，器物已朽。漆奁里均装有4或6个小方形盒，食盒均为髹黑漆铜胎，有的尚存禽骨。山东省临淄朗家庄一座东周殉人墓中发现一批重要的漆器，有彩绘雕花条形器、朱地黑彩的羊形器、绘彩红黄绿三彩的镇墓兽、黑地红彩漆豆、绘雷纹骨饰圆木棒、扁木牌、长方木器和漆豆等。其纹饰除传统的雷纹、几何纹外，还出现了现实生活写实性较强的图案。但因腐朽过甚，其器类与数量无法准确统计。这批漆器的图案基本完整，图案风格也很特殊，其构图规矩严谨，对称要求较高，图案化严格，推测为春秋时期齐国所产。山东省沂水刘家店的春秋墓发现了漆木棺，嵌金漆勺，制作十分精美，实属罕见。山东莒南大店的春秋墓发现了漆木棺、漆剑鞘、车伞盖弓、木棒漆盘残片等。春秋时期，由于楚国气候温和，湿度较大，适宜漆树、油桐和其他树木的生长，这就为楚国发展髹漆工艺提供了丰富的物质资源。春秋时期早期楚国墓葬有湖北省当阳赵家塝墓发现的漆木俎。春秋中晚期墓葬有金家山两座墓发现的木俎，当阳赵家塝另一座墓也发现有漆俎，当阳曹家岗的两座墓有漆俎、漆瑟、漆槌形器，湖北当阳赵巷一座墓有漆豆、漆瓒等。春秋时秦、三晋、齐、燕等国墓葬中均发掘出漆器，只是保存条件较差，多数留漆器残片。此外，在山东省海阳嘴子前、安徽省舒城九里墩等十几处均有春秋漆器的发现。有的漆器上已经使用金属附件，并发现镶嵌金贝和压花金箔的漆器，代表了当时漆器的发展水平。