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唐品的介绍

唐代漆器的特点有哪些？

经过数百年的割据，中原终于再次迎来了它的辉煌岁月。隋文帝隋文帝入主中原，消灭割据势力，统一中国，建立隋朝。短暂的隋朝结束后，取而代之的唐朝经历了贞观之治、贞观遗风、开元盛世、元和中兴，从而创造了我国封建历史上最辉煌的时期。但是，作为一个有着几千年传统的工艺门类，唐代的漆器仍然保留着相当的生产规模。唐朝时期，漆器的品种不断丰富和细化，包括日常用品，如碗、盘、盒、勺、碗、灯、书、盒、镜、瓶、宝、镜盒、琴等。还有手工艺品。它的形状多种多样，圆形物体的口缘喜欢弯曲，方形物体喜欢有角度。例如，在湖北监利，发现了一批唐代漆器，包括五个弯曲的梅花花瓣形圆足碗、五个弯曲的梅花花瓣形盘子和带角的子形漆盒。到了唐代，除了木胎、皮胎、绗缝胎之外，还出现了缠绕木条的技术。胎质的制备方法不同于传统方法。具体做法是用窄而薄的杉木条，卷成一个形状，均匀地裱上麻布，然后上漆。胎质轻、薄、结实耐用，易脱水保存。监利发现的这批唐代漆器，除了漆勺是整木雕刻的，其余都是木条制作的。这批唐代漆器的发现，将中国古代漆器木条缠绕技术的出现时期提前到了唐代，为研究中国漆器技术史提供了实物资料。唐代漆艺装饰技术辉煌，各种新技术层出不穷。金银剥、漆雕、螺嵌等工艺相当发达，出现了金银剥、螺嵌等名贵漆器，使这一时期的漆器装饰华丽精美，具有鲜明的时代特征。重视镶嵌装饰是唐代漆器的主要特点，特别是在金银展平和镶嵌方面。唐代的金银整平技术，雕刻更精，凿刻更细。在唐代，金银脱漆剂是皇室赠送的高档礼品。到了唐代，金银除漆器的制作有了明确的分工，即金银除漆器由金工雕刻，再由画师镶嵌在漆上。唐代的金银漆器大多是中唐时期制作的。制作中心是长安的官作坊，也有四川、洛阳、扬州等地制作。盛唐时期，金银制品在上流社会极为流行，充分体现了唐代经济鼎盛时期，富贵名流对商品富丽华之美的追求和爱好。如陕西Xi安唐墓的阴平托宝像花镜，河南郑州的阴平托宝像花鸟镜，甘肃武威唐墓的阴平托宝像花漆碗，金英平托器马鞍制作精美，都是唐漆工艺的瑰宝。埋螺技术在中唐时期广泛流行。它使用纯贝壳，或与玳瑁、琥珀、绿松石等一起使用。在漆器上产生浅浮雕的装饰效果。例如，在洛阳唐墓发现的“花鸟镜”显示了一棵美丽的花树，一位老人在树的一侧弹钢琴，另一位老人拿着杯子在树的另一侧听它，一名儿童服务员站在他的身后。镜下半部有几块岩石，石面上雕刻着鸳鸯，岩石上栖息着鸟儿，鹤在四处游荡。画面中的人物服装线条、鸟羽、花草脉络，都是用细纹雕刻而成，十分精致奇妙。佛教文化在唐代非常兴盛，漆器的夹制技术也被用于制作佛像。因此，大型漆器吸

《唐书•武后本纪》记载：“悬拱四年作名人堂，怀一生平作大夹塑像。”《太平广记》引自王人禹《玉堂闲话》:“有一次去洪州信果，看到三宫中的功德像，被玄宗皇帝夹在中间。它制作精美。”唐代甲米造像的制作水平很高，著名的是一尊高99cm的佛像。据唐代传说，贾密巨像“如千条船，小指中数十人并排而坐。唐代中日僧人合作制作的毗卢门天王佛像和鉴真佛像是不可多得的杰作。除了佛像之外，唐朝还使用用夹子制作颜料的方法来建造瓷砖。在唐代的漆器中，素色漆器仍是主流，如黑、红、金、绿等。文献中还有一种“褪红漆”的记载。在唐代以前的漆雕工艺中，先在漆胎上雕刻一定的图案，然后再绘画。到了唐代，这种工艺有了很大的创新，创造了雕漆工艺。唐代先在漆胎上涂上几十层或几百层漆，然后阴干。漆层稍干后，上面雕刻出山水花鸟、人物、亭台楼阁等各种装饰图案。漆有很多种。漆胎用纯朱漆雕成，称为“挑红”。黄漆称为“除黄”；黑漆叫“黑化”；使用多色漆层者，称为“挑色”；用红黑相间的颜料画花纹，叫“挑犀”，这种雕漆的花纹坡度是红黑线。历史文献中有许多唐代雕漆的记载。如明代著名漆艺家黄大成在他的漆艺专著《髹饰录》中记载了唐代漆雕的品种和刀法。在漆器的生产方式上，故宫和宫廷使用的漆器工艺品主要由官方作坊制作，其原材料主要由产地捐赠。朝廷设立的漆器制作作坊由少府监负责，还设立了一个漆匠训练班，由少府监负责。卷48，《新唐书•百官志》记载：政府监督少，管理各种技能。精雕作品，教了四年。路，乐器工作三年。用一把平刀干了两年。簇竹作画，弯柳作半颜。此外还有民间制漆作坊，著名的制漆产地都要把漆器交给朝廷。《新唐书•地理志》年：“象州土贡漆器库鲁镇乘20品，文华乘5品”。“库鲁珍”漆器不仅在唐代襄州生产的漆器中名列第一，而且是当时中国最好的漆器，“襄阳”漆器更是闻名于世。正如《全唐文》年所记载的，唐代张廷廉在《请河北遭旱涝州准式折免表》年说，“象州人善漆器，天下取法，谓之’。

襄样’。”“库鲁真”以轻巧华美见长，品种繁多，其中以十乘花纹和五乘乌漆碎石纹为上佳品色，一直是进奉朝廷的贡品。“库鲁真”还深受边疆少数民族的喜爱，从而成为内地与边陲交往的珍贵礼品任尚书右丞的大诗人王维，也曾在自己的庄园中经营漆林，《王右丞集》原序中就有漆园的记载。可见唐代漆器生产之兴盛。唐代漆器主要发现于河南、湖北、江苏、陕西等省，甚至在新疆也有发现。如在河南省郑州市郊的一座唐墓中发现了一件羽人飞凤花鸟纹金银平脱漆背镜。此镜的做法是以铜为胎，先在背面做漆背，再嵌贴经过镂刻的金银片，与嵌螺钿工艺有异曲同工之妙。河南省洛阳市郊外的一座唐墓中发现一件人物花鸟纹嵌螺钿漆背镜。此镜铜胎，镜背以漆为地，用贝壳镶嵌图案。河南省陕县唐代姚懿墓发现了一组残漆器，虽然漆皮与器胎已脱离，但是仍可以看出是夹纻胎，黑红色的漆面，器形有圈足器和平底器两种。另外，在陕县后川唐墓发现的云龙纹嵌螺钿漆背铜镜，直径22厘米，边厚0.6厘米，镜圆形，圆钮，无钮座，高平缘。镜背漆地上，以螺钿镶嵌一龙飞腾盘绕于云气中。龙三爪、体态丰满，绕钮首尾相接，口对钮珠，曲颈，尾缠后肢，两前肢伸登有力，后肢一曲一伸，姿态生动活泼，刻画惟妙惟肖。嵌填彩贝闪烁发光，绚丽多彩，是一件有很高价值的唐代工艺美术品。江苏省扬州发现10件唐代漆器。这批漆器均为素面黑漆髹成，有木、竹胎两种。江苏省苏州瑞光寺塔窖藏唐花鸟纹嵌螺钿黑漆经箱。箱长35厘米，宽12厘米，通高12.5厘米。木胎，长方形，顶式。箱下设须弥座，平列壶门，内施金平脱花纹，如嫩芽初茁。箱身立墙嵌石榴、牡丹等花纹。盖面圆形花纹3组，盖墙飞鸟纹，用花叶间隔。以上纹饰用螺钿嵌出，并用线雕刻纹理。箱中经卷题记，最早为931年，故此箱被定为晚唐五代间制品。湖北省监利县福田乡发现了一座唐代砖墓室，有一大批珍贵漆器。这批漆器均系木胎，外表髹褐黑色漆，内髹朱漆，无彩绘纹饰，造型精致，保存完整，有漆碗、漆盂、漆盘、漆勺、漆盒等。新疆吐鲁番阿斯塔那墓群发现了唐代嵌螺钿木漆奁。此件漆器为木胎，由身与盘两部分组成。陕西省主要是扶风法门寺的一批精美的唐代漆器，最著名的是一件用秘色瓷做胎的绿沉漆金平脱碗。秘色瓷已经是国宝了，漆器用秘色瓷做胎，非常奢侈，可见其名贵。这件碗里面是秘色瓷，看得清清楚楚，外面平脱金银。另外，西安市东郊长乐坡村发现唐金银平脱镂金丝鸾衔绶带纹漆背镜，直径22.7厘米，厚0.9厘米，漆背，青铜质，圆形，簿、圆钮有穿，素缘内侧有立墙。此镜是盛唐时期金银平脱工艺镜的典型作品。镜背花纹可分作两区，内区以镜钮为中心，装饰银片莲叶，叶脉清晰逼真，其外有金丝同心结。外区纹饰为4只口衔绶带的金质鸾鸟，围绕画面中心同向飞行，其间各以一朵银质折枝花相隔，鸾鸟羽毛刻画异常精细。近缘处又饰金质同心结鸾为瑞鸟，既可喻才子，又可喻佳人，是唐金银平脱镜中最常见的纹饰。古诗中就已经有“凤钗金作缕，鸾镜玉为台”之句，而绶与寿同音，长绶即长寿，同心结则为永结同心之意。此外，在黑龙江省宁安渤海上京龙泉村遗址发现了一件嵌银丝平脱漆盒。四川、山东等地也发现了唐代金银平脱镜，陕西、山西、河南、广西、湖南、辽宁、内蒙古等地唐墓中也有唐代的光素漆器。在山西省太原金胜村唐墓中发现朱漆盘12件；在洛阳发现“高士抚琴螺钿镜”；三门峡发现“云龙螺钿镜”。唐代的漆器少，这是因为漆器工艺的繁荣，助长了人们崇尚华美的奢靡之风，一件上好的漆器工艺复杂，耗费大量的人力物力，使得朝廷不得不对漆器制造有所制约。不过当时非常出名的品类是漆琴。唐琴用漆髹饰，唐代名琴有紫色的“九霄环佩”、栗壳色的“大圣遗音”、朱色“飞泉”、黑色的“玉玲珑”等。制琴高手往往又是髹漆高手，琴的制作对木质、底灰和大漆的选择都非常严格，只有这样才能达到音色悦耳、造型华美的境地，名琴往往就是一件精美绝伦的艺术品。如九霄环佩琴，通长123.5厘米，弦长113厘米，肩宽21厘米，尾宽15厘米，最厚5.6厘米，底厚1.1厘米，漆色呈紫果色，鹿角灰胎，漆胎下面裱有粗丝黄葛布底，小蛇腹断纹。腹内纳音稍稍凸起，琴背龙池上方刻篆书“九霄环佩”4字，龙池下端刻篆文“包含”大印一方，池旁右刻“超迹苍霄，逍遥太极，庭坚”行书10字及“诗梦斋”印一方。此琴琴额圆阔，项部宽长延伸至三徽以下，腰长横跨在七徽八分至十一徽二分之间。琴面的弧度从边部即渐渐丰隆似苍穹，丰满圆润。整个琴体皆以弧线相交接，线条过渡自然流畅。尤其是收尾之处，从十三徽下即逐渐圆收，冠角的线条雕刻得十分精细，改善了琴体的单调感，给粗犷的琴体增添了几分灵动，使整个琴体在庄重浑厚中显露出伟岸高大的气势，具有盛唐时期的典型风格特征。九霄环佩琴是唐琴中最为罕见的一种，琴为桐木所斫，龙池、凤沼纳音中间下凹圆沟。枣木岳尾，岳山横陈琴首之中，焦尾冠角较方，结处较尖。自古以来此琴极享盛名，被誉为“鼎鼎唐品”和“仙品”，让人过目难忘。唐代大圣遗音琴通长120.5厘米，额高19厘米，肩宽14厘米，厚9.5厘米。琴首弧形，项斜收，近肩处收成小弧。九、十徵处有一内收成圆弧的腰。琴面微弧。背面龙池、凤沼均为圆形。琴身布有蛇腹断、牛毛断、流水断、龟背断、梅花断等断纹，通体原髹谷色漆，后以朱漆修补多处。大圣遗音琴面肩部中央刻狂草“独幽”两字，龙池下方刻方印“玉振”，龙池内底周围刻隶书“太和丁未”4字款。另琴尾还刻有琴学大师杨宗稷的题诗及杨氏弟子李伯仁的题字等。唐代漆器与当时的铜镜发展相联系，如嵌螺钿人物花鸟纹漆背镜，直径23.9厘米，边厚0.5厘米，镜圆形，同钮，无钮座，高平缘。镜背镶嵌厚螺钿片纹饰，上方为一株花叶茂盛的大树，树梢头一轮明月，几只鸟雀枝头跳跃，树下蹲坐一犬，两侧各饰一昂首振翅翘尾鹦鹉。两老者对坐于树前，其间放置酒壶和酒樽，左者弹乐，右者举杯欲饮，背后一侍女捧物侍立；下方为鸳鸯戏水，空白处缀以落花草石。每块贝片上都施毛雕，技巧十分精湛，是唐代不可多得的珍品。还有一件嵌螺钿人物花鸟纹漆背镜，直径14厘米，厚0.5厘米，青铜质，圆形薄身，半圆钮，素平窄缘。此镜由于长期埋藏在黄土中，髹漆部分所剩无几。贝片雕花叶、人物、鸟兽等图案围绕镜钮布置，残存的填漆表面，铺满了绿、黄两色碎石，完全遮住了漆的本色，这种作法在存世的唐螺钿镜中还未见过。此镜形体较小，钮也显得低平，螺钿图案排列拥挤，且表面不见毛雕。从这些特点判断，此镜当是唐中期螺钿镜类衰落时期的作品。

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