宛梆，内乡宛梆唢呐（定陶二夹弦名家名段）

宛梆有哪些特点？

中国成立后，南阳因古称“万邦”，于1956年正式定名为“万邦”。万邦的唱腔结构属于板腔。有四种板：慢板、流板、二八板和尖板。柔板类只有一种柔板。慢速启动和通过门大致有两种：长门和短门。长门渡是由几个长短不一的零散乐句或锣鼓组成的14小节旋律。短过门，是在散语录的最后一声唱。慢板上下句都是从中间眼开始，落在板上。上句自由降，下句一般降5或1调。它的基本结构是由一对普通的可以重复的上下句组成。上下句唱完，都跟着腔。慢板可分为慢速、中速和快速。它们的基本结构是一样的，只是慢的旋律更复杂，花腔更多，和花腔一起进门的时间更长。快旋律简洁，没有花腔，随段落变短或删减。中速或慢速柔板中有很多花腔。都是在普通上下句基本结构的基础上扩展变化的。上句有“头腔”、“上声”、“哭腔”、“三腔”、“老三”、“韩强”；下一句有“二强”和“哭二强”。使用上述花腔时，除了“冷花腔”外，大部分都是用假声演唱。慢板一般是板起、过门后的“头腔”、“I调”、“小哭腔”、“老三腔”开始。此外，还有唱柔板、导板或小植板的第一句，接下来是上板的柔板第二句。有时会用一个叫“哭腔”的附加腔句，从散板唱法，如滚白，过渡到柔板。完全由虚词“一”组成，旋律委婉悠长。慢收板俗称“离板”，结构和普通句一样，只是速度转得更慢，有一个短暂的收板。慢板可以独立形成咏叹调，也可以转移到其他板，其中大部分是转移到流板。流水板包括流水板、紧流水板、紧流水垛板、禁止敲击等。流水的起止是以六响旋律为基础的。唱的上下句经常出现在眼前，落在棋盘上。每唱完一句，通常会有一个带腔的门。除了普通的句子，流水直接开腔，还有“扬腔”、“哭腔”等形式。“杨强”也是一种句子形式，但它比普通的句子更长、更广、更曲折。根据唱腔的旋律结构和唱腔功能的不同，唱腔又分为升调、撅尾、升调、带花升调和哭腔两种。“哭腔”是附加腔句。“加锣入室”和“流水入室”是有区别的，两者的旋律是一样的，只是前者在入室和部分入室演奏的是包括大锣、钹在内的所有打击乐器，多用于学生的卫生和清洁。后者只弹小锣，多用于小生、旦行。各种“杨强”和“哭腔”多以高八度的假声表演。“哭阳腔”和“哭阳腔”常表示悲痛和悲伤。一般来说，酷洋腔用在沉稳大气的场合。苦洋腔和条子杨强适合表达热烈和愤怒的感情，而花洋腔最适合表达喜悦和兴奋。流水板的空腔俗称“送板”。有“小送料板”、“大送料板”、“倒送料板”。最常用的是“小送板”，意思是上一句唱完，不要进门，马上跟着下一句唱完。“大送板”就是把最后一句话变成松板，封闭腔体。“倒板”就是把一对上下句连在一起。下半句突然慢下来两次，降到第一声，然后常常通过转调转到慢板

宛梆是河南省不可多得的传统地方戏，生长和流传于豫西南的南阳及其周边地区。早期人们称之为唧唧梆子、老梆子、南阳梆子等。因南阳古称‘宛’，南阳行署于1956年正式命名为‘宛邦’。宛梆是明末清初传入南阳的一种戏曲，后与南阳当地的民歌、民谣融为一体。它的兴起已有300多年的历史。1998年《三院禁约碑》参加第七届河南省戏剧大赛获金奖。万邦逐渐没落。时至今日，只有内乡县的一个国有专业剧团还在为传承这一古老的民族艺术火种而苦苦挣扎，必须及时抢救和维护。

关于戏剧宛梆的知识有哪些

万邦传统戏曲有四兆、四剑、八山、大小十八书等上百种。四象分为《雷振海征北》、《马三保征东》、《穆桂英征东》等男性“四象”。有《樊梨花征西》，《秦英征西》等。巴山有《姚刚征南》，《燕王扫北》，《铡西宫》等战剧。《大小十八书》收录哪些剧目，众说纷纭。其中以“外八角”剧为主，如《铡越王》、《两郎山》、《豹头山》、《青铜山》、《浑圆镜》、010-336000。移植剧目超百部，其中《阴阳树》、《百花咏》、《九莲灯》。万邦的剧目特色，从剧目的风格来看，主要是戏剧和悲剧，主要表现宫廷、战争和公案的故事。