故宫城墙大修，故宫大修是破坏文物（故宫哪年开始大修）

故宫600岁城墙迎"最彻底"大修的意义是什么？

在每一个中国人的心中，故宫是神圣而伟大的，它是历史的见证。故宫博物院代表着过去、现在和未来。故宫又称紫禁城，是明清两代的皇宫。600年风雨，600年故事，是世界上规模最大、保存最完整的木质宫殿建筑，是世界文化遗产的代表，是智慧人类的宝贵产物。一方面，故宫不仅是过去两位皇帝的寝宫，也是中国最富有的博物馆。据统计，故宫内有各种艺术珍品和文物，共计1052653件，占中国文物总数的六分之一，其中许多是独一无二的国宝。修复工作也是为了更好地保护铜钟失灵的文物和人类遗产。其次，通过翻新，我们可以让文物保持健康的状态来迎接游客，让更多的人了解故宫的伟大历史。要知道，故宫每年对外开放，都是对文物的一种破坏。每次游客参观，故宫的道路和台阶都会被磨破。此外，在露天环境下，由于温度的变化，对室内建筑的彩绘、雕刻等物品也有影响。以前的伤害是在慢慢积累中形成的。紫禁城只有一个。要想把故宫永远传给后代，就离不开修缮工人的劳动。无论是修城墙，还是文物，你都在为弘扬中华民族的优秀文化，满足人们的精神文化世界而努力。尊重过去，珍惜现实。

故宫养心殿封闭启动“百年大修” 恢复清帝风貌

北京故宫修补那部分难度最大？

2015年10月10日是故宫博物院90岁生日。没有庆祝活动，这个大日子伴随着故宫的第三次大修。始于2002年的第三次大修，已进入第14个年头。30%、48%、52%，分别是2002年、2012年、2014年故宫开放面积的比例。在90周年之际，这一数字将达到60%。未来五年，故宫博物院工作人员的办公室也将从故宫博物院撤出。据故宫博物院院长单霁翔估计，届时开放面积将达到85%。故宫今年新开放的五个区域，以前从未展示过。比如午门的两座燕翅楼中，2000平米的空间将与午门的800平米空间合并，建成一个大型展厅。西宫博物馆3354曾被单霁翔称为“退休妇女的世界”。3354区包括慈宁宫、慈宁宫花园和大佛殿，也将于近期开放，其中慈宁宫被改造成了“雕塑馆”。宝楼是一座非常特别的建筑：唯一一座建于1914年的现代建筑。当时沈阳故宫和河北承德避暑山庄的文物需要存放在北京的一个地方，所以建了这座楼。2013年修缮前，这里是国家文物局文物交流中心的仓库。很快，这里将成为展示中华民国历史的展厅。接下来，养心殿、甘龙花园、大高玄殿和紫禁城城墙的3000多件文物将很快得到修复。回顾历史，辛亥革命后，故宫的修复从未停止。修复的痕迹堆积在建筑上，交织着一代代工匠的技艺和职业。一九七九年，是李进入紫禁城的第五个年头。在不适合户外作业的季节，第二代修复大师延续了给年轻工匠讲课的传统。李至今还保存着当年的笔记，记录着当时制作木材的技术要领。因为木工要配合瓦工和油漆工，老师傅还会给他讲其他手艺的操作流程。那时候师傅还风华正茂，但是是时候培养传承人了。李，一个学了4年木工的学徒，已经开始了他的学业。意识到这个行业的困难和强烈好奇心的时代，他加倍努力学习。1985年，29岁的李成为故宫古建筑修复队队长，开始负责修复工程。“当时师傅快60岁了，急需在年轻人中选领袖。我觉得我就是撞了那个时候。”他在《第一财经日报》接受采访时说。转眼间，30年过去了，李这一代工匠都到了退休的年龄，而在故宫从事古建筑修缮技艺的工匠已经传到了第四代。据李介绍，故宫第四代从事古建筑修缮的工匠有五六十人。他们分散在故宫的修缮技术部、古建筑部、工程管理部。"我通常做一些日常维护工作."李告诉记者，他形象地把日常破修和大修的关系描述为“零押金、全收藏”。“你知道如何修补一块砖，你就知道修补几千块砖的道理。这样，经过几年的历练，你也可以熟悉古建筑修复的流程。这样，等到我们进行大规模修理的时候，他们就已经掌握了一定的基础。”故宫在和殿和角楼上的斗拱之间一共建了几座宫殿？李自己也记不清了。几十年来，他帮助和指导了大大小小的修复项目，即使他没有直接参与。虽然外界所知的重要修缮工程都集中在三个阶段，但“实际上故宫的修复工作一天也没有停止过”。李接手的最重要的工程是太和殿的修缮。和谐殿，也被称为“金殿”，位于紫禁城南北中轴线上最突出的位置，它是

太和殿维修工程施工专业

实》这样概述此次维修的范围：“琉璃屋面、木构件、墙体（山墙、后檐墙、隔断墙）、地面（室内外地面）、散水（前檐至月台阶条石，后檐至褥子面散水内外檐装修、油饰彩画等维修。”涉及的专业工作则包括“瓦作、木作、装修作、石作、搭材作、油作、画作”7项。繁多的工艺作法，要遵守古建维修中“原材料、原工艺、原结构、原形制”无疑是困难的。最具挑战性的，是维修前所撘的大棚——为了在近3年的施工中让建筑不受外界施工的影响。大棚高25米，宽70米，进深40米，采用人字结构屋架，搭设整整花了一年。维修项目组请教了中国建筑研究院的结构专家，搭设了迄今为止最大的大棚。 “殿内有彩画，修复的过程不能漏一点雨。如果出了问题，那是不好交代的。”李永革说。就修复技术本身，李永革认为难度倒并不是很大。以大殿的“苫背”为例，由于太和殿的房顶从未打开，之前一些专家曾撰文介绍太和殿的苫背和瓦瓦工艺，认为古人一定采用了非常复杂、等级最高的做法。工人打开屋顶后才发现，太和殿的苫背其实只是一层薄薄的白灰背。“这反倒让我们重新认识古建筑中苫背的作用。”真正让李永革感到困难，也是获益最多的，是故宫东南角楼的修复工程。1981年，角楼复杂的斗拱木构件形制曾让李永革不知所措。“梁思成先生将角楼定为‘杂式建筑’，它们也被古建业内认为是最复杂的建筑类型，让很多工匠无从着手。”担任木工组组长的李永革主动请战，参与角楼修复工程。在第二代匠师的指导下，他学会了对复杂木结构形制的记录。“这些木构件十分复杂，拆下来以后，你还要全部按照原样装回去。但每一个木构件都是人工制作的，是有误差的，因而位置绝不能出错。”李永革告诉《第一财经日报》，从师父那里学到的标记方法，在拆卸其他古建筑时都很有帮助。3年以后，当故宫再次维修西南角楼时，李永革已经开始从事管理工作。此时，他面临着职业生涯的又一次变革。管理着300多个工人，他必须尽快熟悉每个工种的技法与流程。“当时我需要给不同的班组写任务，要知道每个工种给多少人工合适。这就逼着我要去继续学习。”古建修复中的新与旧在谈论古建修缮时，《文物保护法》中“不改变文物原状”的规定是李永革强调的。具体而言，就是“四原”原则：维持原材料、原工艺、原结构、原形制。要做到这些，是需要上穷碧落下黄泉的。大殿里铺设的金砖就尤为难得。这本是明清时期的皇家御用之物，细腻光洁，叩击有金属声。制作金砖最好的泥土原料，只出产于苏州陆慕那一片区域，金砖以苏州相城区陆慕镇御窑村烧造的最为著名。古代工匠制作金砖时，要经过取土、制坯、烧制、出窑、打磨和浸泡等几道工序。这几道工序之下还有很多小工序，从泥土到成品，要长达两年的时间。如今，要修缮大殿就必须替换残损的金砖，除了故宫原来保有的一批老砖可以补充之外，缺口必须由新生产的金砖补充。上哪儿去找与当年御窑出产最为相似的金砖？“金砖两侧都有印章，表明出产地。我们就通过上面的记录找到苏州陆慕的御窑。”李永革告诉《第一财经日报》，当时那里的工厂生产的仅是民用的小砖小瓦。故宫方面鼓励他们研究古法工艺，还原出了故宫所需要的金砖。再比如，修屋顶用的琉璃瓦，所用的也全部是按照原来建造时的传统：采用出自北京本土的“矸土”；又依照古法，经两次烧造而成。对倦勤斋的修复，更是集合了南北各地工匠的绝活。这座宫殿是乾隆为自己颐养天年而建造的，室内装修极尽奢华。梁架是紫檀木制成的双面绣片，梁架上还镶嵌了2460块和田玉；院落中的戏台上，竹子制成的篱笆与亭子构成一派江南风光。中国紫禁城学会常务副会长、前故宫博物院副院长晋宏逵告诉《第一财经日报》，乾隆时期修建的倦勤斋也是由两淮盐政主持的，本来就包含着很多南方工艺。故宫于是从南方请来师傅，缝制苏绣、雕刻竹篁。但现在这种基于古法的整修仍旧有争议。“修旧如旧”的“旧”应当如何把握？现有的修缮思路是否会让近600岁的故宫显得太过年轻？“不同的专家对这个问题会有不同的解读。修旧如旧，还是金碧辉煌？很多人的说法都不一致。我们的原则是：不改变文物原状。”李永革对《第一财经日报》说。实际上，新与旧也是一个变化的过程，有些东西只能在非常具体的操作中把握。“比如现在贴上去的金箔，一定是金碧辉煌的，但几年之后，它便显得旧了。”再比如故宫所有木构件之外都裹了一层“地伥”，即用糊布、砖灰、麻等等制成的类似于“腻子”的保护层，用以防虫、防腐。“一旦地伥龟裂，我们就要重新制作，外面还要涂一层光油。修完之后，看上去一定是崭新的。但10年以后，我们就又要开始维修了。”李永革说。